Netflix только что переделал один из лучших триллеров всех времен. Стоит ли смотреть?
Возможно, вас удивит тот факт, что прямо сейчас на Netflix транслируется новая версия «Платы за страх» . С осторожностью водителя, перевозящего взрывчатку по ухабистой дороге, этот французский римейк французской классики вылетел на платформу. Продвижение было минимальным, и вам придется искать фильм, чтобы найти его на главной странице, где он находится на несколько миниатюр в карусели «Новые выпуски». На момент написания этой статьи рецензий на «Гнилые помидоры» не было… в основном потому, что Netflix не сделал фильм доступным заранее. Если в пустыне взрывается грузовик, и рядом нет никого, кто мог бы передать этот взрыв на свое устройство, издаст ли он звук?
Честно говоря, молчаливый релиз, вероятно, является правильным шагом для этого конкретного международного приобретения. Никогда еще со времён столь оклеветанного ремейка «Ребекки» от Netflix — романа, ранее адаптированного Альфредом Хичкоком — эта веха напряжения не была так разрушительно модернизирована для 21-го века. Новый фильм «Заработная плата» , снятый и написанный в соавторстве с Жюльеном Леклерком, переносит напряженный сценарий из Южной Америки середины века из оригинала Анри-Жоржа Клузо 1953 года в более современный и засушливый фон. Однако наиболее значительные изменения связаны не столько с сеттингом, сколько с характером испытаний, о которых рассказывается в фильме. Одна из самых нервных предпосылок жанра была бессмысленно усилена: больше перестрелок, больше персонажей, больше романтики и героизма.
По первоначальному замыслу писателя Жоржа Арно, эта предпосылка представляет собой модель кошмарного минимализма, легко передаваемую через логлайн: группа экономически отчаявшихся мужчин предпринимает вероятную самоубийственную миссию, таща за сотни миль два грузовика, полных нестабильно хранящегося, очень летучего нитроглицерина. местности с непоследовательным покрытием. На другой стороне их ждет большая зарплата, но доживут ли они до того, чтобы получить деньги? По пути вы наткнетесь не на ту кочку, и груз загорится.
Даже если вы лично никогда не с трудом пробирались сквозь «Плату за страх» (первый фильм или его исходный материал, который больше не издается), вы, вероятно, ощутили его толчки. Когда Киану Ривз сел в автобус, который не мог замедлиться в триумфальном боевике « Скорость » 1994 года, он ехал по дороге, проложенной Клузо четырьмя десятилетиями ранее. Во франшизе «Миссия невыполнима» есть что -то от «Заработная плата» с ее растущей угрозой мгновенной опасности. А Кристофер Нолан отметил, что этот фильм повлиял на его «Дюнкерк» , еще одно изобретение, которое ставит измученных людей в опасное испытание.
И, конечно же, «Заработная плата» уже была переделана. Последней официальной попыткой возобновить атаку на нервы стал фильм 1977 года с вводящим в заблуждение названием «Волшебник» — дорогостоящий голливудский провал, поставленный покойным Уильямом Фридкиным. Хотя режиссер внес в историю свои собственные изменения, перенеся ее в современный на тот момент мир террористических атак и безжалостных нефтяных конгломератов, он сохранил ее простоту. Четверо мужчин. Два грузовика. Опасно взрывающийся груз. Возможная смерть за каждым поворотом.
«Первая заработная плата» по-прежнему остается идеальной трактовкой гениального, вызывающего тревогу сюжета Арно. После, возможно, слишком затянутого первого акта (что, по правде говоря, проблема со всеми адаптациями, хотя Колдун справляется с постановкой в более гипнотическом стиле), Клузо садит своих антигероев за руль и начинает затягивать гайки крепления. Препятствия, с которыми сталкиваются мужчины, бесчисленны. Если ехать слишком медленно по более рельефным участкам дороги, грузовик может слишком сильно накрениться и толкнуть полезный груз. Двигайтесь слишком быстро, и вы можете потерять управление на повороте, и взрывной результат будет таким же. Даже близость двух грузовиков друг к другу становится источником потенциальной катастрофы; без надлежащего расстояния между ними однополосный маршрут может легко превратиться в полосу столкновения.
Клузо жестко привязывает свою аудиторию к мучительному, усиливающемуся стрессу своих персонажей. Мы привязаны к ним, чувствуя каждую неудобную неровность, опасаясь каждого приближающегося препятствия, создаваемого ландшафтом. Возможно, это самая буквальная демонстрация Хичкоковского объяснения саспенса как бомбы под столом, которая не взрывается. (Не зря Клузо часто называли французским Хичкоком; говорят, что он даже поспешил заполучить права на книгу Арно из страха, что Мастер саспенса может добраться до них первым.) Заработная плата — такой идеальный инструмент для беспокойства. что на самом деле довольно удивительно, что больше не было попыток сделать это снова.
Возможно, у большинства хватило здравого смысла не пытаться. Или, может быть, коммерческая неэффективность «Колдуна» , полностью проигнорированная публикой летом «Звездных войн» , создала вокруг этой идеи дизельный запах безумия. К счастью, в последние годы фильм Фридкина был восстановлен и сам по себе признан суровой классикой. Хотя он, возможно, и устранил некоторые сложности, которые изящно эксплуатировал Клузо, он оправдывает свое существование чистой телесностью кинопроизводства. Фридкин придал этим грузовикам адский центр тяжести, заставив нас почувствовать их чудовищный вес. Самый известный эпизод фильма — это безумный практический трюк, в котором режиссер ведет настоящего пожирателя бензина по самому шаткому мосту во всей Южной Америке — зрелище безрассудной настойчивости как со стороны персонажей, так и со стороны режиссеров.
В новой книге «Заработная плата» нет ничего более вызывающего тошноту. Лучшее, что можно сказать о фильме, это то, что он грамотно поставлен. Но, переоснащая вневременное тщеславие Арно для новой аудитории и эпохи, Леклерк превращает его в нечто более увлекательное. Вместо бескомпромиссных, несовместимых друг с другом преступников, объединенных только отсутствием взаимных вариантов, главными героями являются пара красивых братьев (Франк Гастамбид и Альбан Ленуар), восстанавливающих свои испорченные отношения после неудачного ограбления. Это мелодраматическое топливо их 500-мильного паломничества, которое больше похоже на экзистенциальное смертельное путешествие — на полосу препятствий судьбы — чем на один из изящных международных триллеров об ограблениях, которые стали хлебом с маслом Netflix.
Что еще хуже, этот Уэйджс не доверяет мучительной силе своей заимствованной предпосылки. В прошлых адаптациях предполагалось, что каждый дюйм, пройденный на пути к спасению и освобождению, может привести к огненному разрушению, но персонажи Леклерка несутся с беспечным безразличием к жидкому динамиту в трейлере. И это потому, что фильм превращает их долгую поездку в серию высокоскоростных погонь и перестрелок, как в боевиках, когда плохие парни обстреливают грузовики, не отправляя их высоко в небо. В какой-то момент один из братьев оказывается на мине, и вам приходится задаться вопросом: почему в фильме нужно было представить новый вид взрывного устройства, если сам груз, который они несут, сам по себе является бомбой изменяемого типа? Ответ в том, что этому Заработному не терпится вылезти из грузовика. У него не хватает терпения для игры, в которую он играет.
Вам не нужны безликие головорезы, товарищи, наносящие удары в спину, или даже тикающие часы («У вас есть 24 часа», — по существу нараспев напевает кто-то), которые здесь представляет Леклерк. «Плата за страх» в том виде, в каком она была написана и впервые переведена на экран, более элементарна, чем все это. Враги этой истории — гравитация, топография, скорость и сама земля. Пытаться превратить такой фаталистический триллер в нечто более быстрое и яростное – полное перестрелок и откровенно фальшивых компьютерных взрывов – значит неправильно понимать его привлекательность.
В своей истинной форме «Плата за страх» — это безупречно мрачная штуковина в жанре саспенс. Это превращает сам акт движения вперед в вопрос жизни и смерти. Нуар доходит до своей логической конечной точки: персонажи настолько испорчены своими плохими решениями и неудачами, что один неверный поворот может положить всему этому конец. И портрет мужчин, загнанных в угол, загнанный на самую худшую работу, представляет собой непреходящую притчу об удушающем капитализме — элемент, который в основном обезвреживается более аполитичной новой версией. Можно подумать, что такую мощную идею, как «Плата за страх» , будет трудно испортить. Но в эпоху стриминга бомба поджидает за каждым углом и в каждой очереди «Рекомендовано для вас».
«Плата за страх» (2024) сейчас транслируется на Netflix. «Плата за страх» (1953) сейчас транслируется на канале «Макс». Sorcerer можно арендовать или купить в крупнейших цифровых сервисах. Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .