Крис Нэш из «Жестокой природы» о создании самого тревожного фильма ужасов, когда-либо созданного

В последнее время фильмы ужасов набирают популярность: прошлогодние «M3GAN» и «Insidious: The Red Door» собрали огромные кассовые сборы. Они также были любимцами критиков: Skinamarink и The First Omen 2024 года получили похвалу за свои элегантно созданные страхи. Но сколько из этих фильмов ужасов действительно тревожили, демонстрируя одни из самых ярких смертей за всю историю?

«Жестокая природа» — это фильм ужасов. С момента премьеры на кинофестивале «Сандэнс» в 2024 году фильм вызвал ажиотаж благодаря своим возмутительным и кровавым смертям, а также уникальному подходу к поджанру слэшеров. Digital Trends недавно поговорили с режиссером фильма Крисом Нэшем о том, почему он решил сосредоточить свое повествование вокруг убийцы, а не его жертв, почему существуют две разные версии фильма и о планах потенциальных сиквелов, которые наверняка будут прорывными. хоррор-хит сезона.

Примечание редактора: это интервью было отредактировано с учетом длины и ясности.

Цифровые тенденции: фильм обычно сравнивают с «Пятницей 13-го» и его многочисленными продолжениями, что верно, но не полностью передает, чем на самом деле является этот фильм. Вы использовали эти сравнения в других интервью. Насколько влиятельными были эти фильмы, когда вы начали задумываться о «В жестокой природе »? И чем фильм отличается от тех слэшеров?

Крис Нэш, режиссер фильма «Жестокая природа» : Ну, я думаю, что ключевое отличие — это эстетика. В остальном, я не думаю, что это сильно отличается от «Пятницы 13-го» . Я думаю, что весь подход к этому заключался в том, чтобы вместо того, чтобы сосредоточиться на отдыхающих, вокруг которых фильмы о Джейсоне обычно сосредотачивают свои повествования, что, если вместо этого мы сосредоточимся на убийце? Нашей главной целью и главной задачей при съемках было придерживаться нашего тезиса о том, чтобы следовать за нашим слэшером Джонни как можно дольше.

Существует врожденная дихотомия, которая возникает из-за подрыва этого стереотипа ужасов-слэшеров. В фильме «В жестокой природе» вы действительно смотрите два фильма одновременно: тот, который перед вами и рассказывает об убийце, и тот, который мы привыкли видеть в слэшерах «Пятница 13-е» , то есть происходит на окраинах. Отдыхающие там, и у всех есть свои истории, но мы слышим только отрывки из них, потому что мы вместе с убийцей наблюдаем за ними на расстоянии. Задумывались ли вы о рисках потенциального отчуждения аудитории из-за того, что у них нет ни знакомого персонажа, за которого можно было бы зацепиться, ни какого-либо четкого повествования, которому они могли бы следовать?

Это определенно вызывало беспокойство, но мы изо всех сил старались не допустить, чтобы это проникло в наши головы. Мы установили для себя эти правила и придерживаемся их: следовать за убийцей, не вести повествование и не иметь партитуры, что является еще одним отклонением от типичного фильма-слэшера. Конечно, были времена, когда мы сомневались в себе. Это слишком много? Создаем ли мы что-то слишком антагонистическое, чтобы аудитория могла наслаждаться? Однако всякий раз, когда мы чувствовали подобные колебания, нам всегда приходилось возвращаться к правилам, которые мы установили изначально.

Когда мы снимали в лесу со всеми этими красивыми пейзажами, я немного задумался о том, как мы снимали фильм. Должны ли мы переключиться с соотношения сторон на широкоэкранный, чтобы запечатлеть все эти красивые изображения? И мы решили: нет, мы не можем этого сделать. Мы должны придерживаться того, что мы для себя наметили. Нам просто нужно было заставить замолчать эти сомнительные голоса, насколько это было возможно.

Я читал интервью, которое ваш [оператор] Пирс Деркс дал журналу Filmmaker Magazine , где он упомянул, что фильм начинался как нечто совершенно иное, чем то, чем он в конечном итоге стал. Это началось как обычный слэшер? И если да, то почему вы пошли в другом направлении?

Ну, это всегда будет фильм ужасов, рассказанный с точки зрения убийцы. У нас было много проблем при создании фильма. Фактически, то, что вы видите на экране, — это наша вторая попытка сделать «В жестокой природе» . Мы потратили четыре недели, пытаясь снять фильм с совершенно другой командой, но в основном с тем же актерским составом. И за этот период съемок, я бы сказал, мы отсняли от 75% до 80% фильма.

Вероятно, именно это имел в виду Пирс, потому что мы как будто снимали совершенно другой фильм. Эстетика была немного другой. Был выбор, который мы сделали, и поняли: «О, это как бы не передает тот тон и настроение, которые мы хотим». Например, камера слишком близко следовала за Джонни, нашим слэшером, и в результате он занимал слишком много места в кадре. И, следовательно, это не позволяло окружающей среде дышать в изображении, если это имеет смысл.

Поэтому, когда мы приняли решение переснять фильм, наш первоначальный оператор-постановщик не смог вернуться. У него была запланирована еще одна работа, поэтому Пирс, который в то время был нашим закулисным и вторым оператором-постановщиком, подошел и снял остальную часть. Когда мы изучили отснятый материал с первой съемки, это дало нам гораздо более целенаправленную отправную точку в плане того, что нам нужно было сделать, чтобы добиться того тона, который мы изначально хотели создать.

Действительно странно сравнивать сборку монтажа, сделанного в первый раз, когда мы пытались его снять, по сравнению с тем, что у нас получилось в итоге. Потому что они кажутся двумя совершенно разными фильмами.

Эта запись еще существует? Возможно, его можно было бы включить в качестве дополнения в Blu-ray Criterion, который выйдет в будущем.

Да, когда Criterion наконец поднимет задницы и выпустит этот фильм. [смеется] Это есть в закулисных кадрах, которые Пирс снял, пока мы это делали. Я знаю, что у него есть все записи. Он работал над этим, когда у него было время. Я считаю, что идея состоит в том, чтобы вырезать исходный блок съемки внутри документа и разместить его там.

В «Жестокой природе» представлены одни из самых ярких смертей, которые я когда-либо видел. Я должен позаимствовать вопрос, который задала мне мама о моей привычке смотреть ужасы: какой больной ум приходит в голову чему-то подобному?

Когда я пишу убийства, я стараюсь сделать что-то как можно более уникальное. Я не хотел, чтобы фильм был просто перерезанием глоток. У меня также есть опыт работы художником-протезистом. Главный специалист по протезированию в этом фильме, Стив Костанца, также является режиссером, за плечами которого немало фильмов. Итак, мы оба понимали технические аспекты съемки эффектов и их создания. Кроме того, нам обоим очень, очень наскучили неоригинальные смерти из фильмов ужасов. Хорошо, этого человека зарежут, этому человеку перережут горло и т. д.

Мы бросили себе вызов, задав вопрос: Чего мы не видели раньше? Что было бы сложнее, чем вы думаете, реализовать на техническом уровне с точки зрения создания реалистичных протезов и их видеосъёмки? Меня меньше вдохновляют кошмары, чем задача показать что-то, чего никогда раньше не видели. Сейчас очень много фильмов ужасов, и чтобы выделиться, нужно совершить несколько великих смертей. По крайней мере, нам нужны убийства, о которых люди будут говорить.

Что ж, миссия на этом фронте выполнена. Сегодня невозможно просто снять успешный фильм ужасов без неизбежного продолжения. Если этот фильм будет иметь успех, а я в этом уверен, что бы вы хотели увидеть в «В жестокой природе 2» или «В жестокой природе 2» или «3» ? Мы собираемся посмотреть «Джонни покоряет Манхэттен »?

Если будет продолжение, я надеюсь, что оно продолжит экспериментировать с формальными аспектами жанра точно так же, как я считаю , что «В жестокой природе» был формальным экспериментом в фильмах-слэшерах. Что же произойдет в истории или кто появится? Я действительно не знаю. Но я знаю, что это будет еще один вид эстетической смеси, нечто эстетически отличающееся от остальных, если это когда-нибудь произойдет.

«В жестокой природе» сейчас идут в кинотеатрах.