Если вам нужно посмотреть один фильм Netflix в июне, посмотрите этот

Впервые мы действительно видим Уилла Смита в роли Мухаммеда Али в биографическом фильме 2001 года, носившем имя боксера, на пресс-конференции. Али, тогда еще носивший имя Кассиус Клэй, прибыл, чтобы взвеситься – по многим параметрам – перед матчем за титул против чемпиона в супертяжелом весе Сонни Листона (Майкл Бентт). Смит не выглядит и не звучит в точности как человек, которого он играет, но он хладнокровно переносит озорной дух соперничества, прирожденное хвастовство артиста. Это легендарный Мохаммед Али, который бросает рифмованные, музыкальные трепы, прежде чем позволить кулакам говорить за него на ринге.

Листон, однако, невозмутим. Направляясь к выходу, он поворачивается, чтобы ответить на шквал игривых насмешек: «Продолжай говорить — я тебя трахну». В этот момент маска оскорбительно-комической уверенности с Али немного спадает. Смит позволяет нам увидеть проблеск страха и неуверенности под его знаменитой шутливостью и помогает нам понять, насколько этот шутник был стратегическим действием. Здесь, хотя бы на короткую секунду, в притягательном общественном имидже Мухаммеда Али появляется трещина.

В наши дни трудно смотреть «Али» , который сейчас транслируется на Netflix , не думая о той трещине, которую звезда фильма недавно внесла в свой публичный имидж. На протяжении большей части своей карьеры Уилл Смит демонстрировал безупречную харизму: доступный, добродушный и в основном здоровый. Немногие кинозвезды современности по-прежнему более преданы тому, чтобы оставаться безупречно чистыми в глазах общественности – неопределенная пиар-кампания, которая простирается от ролей, которые Смит принял, до радиохитов, которые он сделал, до опосредованных взглядов на его личную жизнь, которые ему позволили. В ночь на премию «Оскар» в 2022 году эта кампания провалилась из-за пощечины, раздавшейся по всей планете . На пороге своего величайшего профессионального признания Смит потерял контроль, который он так долго утверждал, над тем, каким его видит мир.

Али можно назвать ранней попыткой сознательно изменить свою репутацию. В конце концов, именно этот фильм принес Смиту его первую номинацию на «Оскар» (за два десятилетия до того, как король Ричард сделал его лауреатом Оскара), а также тот момент, когда актер начал чередовать в своем резюме мегабюджетные блокбастеры с крупными драматическими ролями. Но видел ли он в роли величайшего боксера, когда-либо жившего на свете, нечто большее, чем просто попытку добиться престижа и добросовестности серьезного актера? Может ли история знаменитой черной звезды, находящейся под постоянным давлением, чтобы оправдать всеобщие ожидания, найти отклик у бывшего короля летнего киносезона?

Как и большинство лучших биографических фильмов, Али отказывается рассказывать историю жизни, предпочитая вместо этого драматизировать только одно значимое десятилетие из карьеры своего героя. Но это десятилетие, о котором идет речь, приходится на период с 1964 по 1974 год, что намекает на гораздо более высокие амбиции мускулистой, сверхмасштабной драмы Майкла Манна: она пытается не что иное, как поместить Али в более широкий контекст бурного исторического момента – найти, где он вписывается. потрясения 1960-х годов, эволюция Движения за гражданские права и появление нового поколения черных икон. Фильм начинается не с Али, а с молодого Сэма Кука (Дэвид Эллиотт), поющего серенаду кричащим фанатам на сцене. И одни из важнейших отношений складываются между Али и Малкольмом Иксом (Марио Ван Пиблс), который практически является со-ведущим до того момента, пока убийца резко не вырезает его из временной шкалы фильма.

Эти первые несколько минут, которые в качестве редакционного руководства взяты из «порхания как бабочка», являются одними из самых волнующих в карьере Манна – монтаж, который мгновенно переносит нас в определенную главу истории, Али и страны. Быстрыми мазками режиссер «Хит» и «Инсайдер» представляет различных наставников, которых Али накапливает по мере своего восхождения по служебной лестнице, и все это люди разных вероисповеданий: Малкольм, который помогает ему войти в мусульманскую жизнь; его поддержка на ринге, еврейский тренер Дрю Бандини Браун (Джейми Фокс); и собственный отец Али-христианин, которого играет великий Джанкарло Эспозито. Этот эпизод продолжает возвращаться к одному поразительному изображению: лицо Смита крупным планом за грушей, которую он бьет. Это создает эффект мерцания, слегка наводящее на размышления размытие. Кажется, мы никогда не сможем ясно увидеть эту легенду.

Манн и соавторы Эрик Рот, Стивен Дж. Ривель и Кристофер Уилкинсон строят историю вокруг нескольких знаковых боев, начиная с титульного боя против Листона и заканчивая «Битвой в джунглях» , его знаменитым поединком 1974 года с Джорджем. Бригадир в Заире. Боксерские поединки скорее элегантны, чем жестоки. Они часто касались ног Смита, подчеркивая легкую поступь Али. Он словно танцор на ринге, маневрирующий вокруг грубой силы своих противников. Склонность Манна наблюдать за работой мужчин с процедурной ясностью проявляется в его откровенной оценке изящной физической формы боксера; бои превращаются в балеты стратегической сдержанности, в которых гениальность Али проявляется в его готовности сохранять энергию и ждать подходящего момента для нанесения удара.

Али постоянно пытается обнять его. Повествование может быть сумбурным, что является естественным следствием того, какую территорию охватывает Манн. Мы видим, как Али ссорится с теми, кто предпочитает, чтобы он не обращался в ислам, а затем и с самой Нацией Ислама. («Я люблю Нацию, но она не владеет мной».) Мы видим, как он упрямо следует своему непостоянному либидо, ведя его от одного любовника к другому, роль жены переходит от Джады Пинкетт Смит к Ноне Гэй и к Майклу Мишелю. Мы видим его приятельско-комические отношения со спортивным телеведущим Говардом Козеллом (Джон Войт, тепло и забавно имитирующий), и как эти двое сговорились продвигать общественный имидж, который Али создал для камер. И есть отрезок фильма, посвященный его отказу быть призванным на войну во Вьетнаме — принципиальная позиция, которая чуть не стоила ему карьеры и продемонстрировала его готовность рисковать своим общественным имиджем, чтобы оставаться хозяином своей судьбы. Этот раздел мог бы стать отдельным фильмом, настолько он насыщен информацией о расистских институтах, которые видели в славе Али угрозу.

Одно из удивительных противоречий творчества Манна заключается в том, что он одержим внутренней жизнью, которую скрывают его персонажи; то, что происходит у них в головах, имеет первостепенное значение, но это не значит, что мы видим ситуацию со стороны ринга. То, что Смит никогда полностью не «разгадает» Мухаммеда Али, является намерением и, возможно, это одна из причин, по которой он не получил «Оскара». Он уклоняется и уклоняется от привычной психологии, удерживая публику на том же расстоянии, которое Али ставит между собой и чемпионами, которых он побеждает. Возможно, изображение его как классического шифра Манна, непознаваемого профессионала усиливает отказ самого Али быть сокращенным, упрощенным или кодифицированным — быть Кассиусом Клеем или чьей-либо еще версией Мухаммеда Али.

Али действительно угрожает исчерпать себя только в последней трети, во время затяжной подготовки к «Грохоту в джунглях». Это единственная глава, которую Манн мог бы поредеть. Но фильм приближается к кульминации – историческому матчу против Формана. Выйдя за рамки клише спортивных фильмов и катарсиса, Манн находит победу самости в дурацкой игре Али. Он провел весь фильм и всю свою карьеру, сопротивляясь планам, которые другие люди строили для него — рамке, в которую его хотят посадить менеджеры, его семья, пресса и правительство США. Но здесь, на ринге, во время матча он уверен, что это произойдет в Африке, и на его условиях Али игнорирует припев «Слезай с веревок», выжидает и побеждает.

Что касается Смита, он потерял «Оскара», но приобрел новое уважение со стороны индустрии, которая была бы рада видеть его сражающимся с инопланетянами и гоняющимся за торговцами наркотиками до конца своих дней. Разумеется, он показывал более смешные выступления и более эмоционально открытые выступления, но ни одно из них не кипело таким захватывающим подтекстом — неподдельным мерцанием жизни, проведенной в центре внимания, твердо придерживаясь самодельного образа и одновременно сопротивляясь планам мира на будущее. твоя слава. «Я не должен быть тем, кем никто другой не хочет, чтобы я был», — говорит Али в какой-то момент в «Али» . Если эти слова когда-либо звучали правдоподобно для говорящего их актера, есть большая вероятность, что сегодня они звучат правдоподобнее, чем когда-либо.

Али сейчас ведет трансляцию наNetflix . Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .