Horizon: An American Saga – обзор первой главы: вестерн Костнера – эпическая скука

Horizon: An American Saga – обзор первой главы: вестерн Костнера – эпическая скука

2 /5 ★★☆☆☆ Подробности о счете

«Костнер отказался от своего успеха на маленьком экране ради триумфального возвращения на большой экран только для того, чтобы снять фильм, который по сути является телевизионным».

✅ Плюсы

• Несколько хороших выступлений
• Звездная сила Костнера
• Мы заслуживаем больше вестернов

❌ Минусы

• Это безбожно долго
• В лучшем случае это полистории
• Сюжет похож на плохой пилотный сериал

Заманчиво прославить Horizon: An American Saga только из соображений смекалки. Успешно возобновив свою карьеру в «Йеллоустоуне» , Кевин Костнер распрощался с этой телевизионной сенсацией и отправился в закат в погоне за более грандиозными амбициями: написать сценарий, срежиссировать и сыграть главную роль в старомодном западном опусе, пограничной истории, охватывающей годы. , длинные участки страны и несколько частей. Есть ли лучшее использование карьерного капитала, чем реализация страстного проекта? После десятилетий прославления этого немодного жанра Костнер заслужил огромную дань уважения его ценностям.

Но где-то в середине бесконечной первой главы « Горизонта » (вторая выходит в августе, а еще две находятся на какой-то стадии разработки) над этой трехчасовой путаницей архетипов конной оперы и слабо связанных сюжетных линий начинает царить ирония. Другие режиссёры Костнера — оскароносные « Танцы с волками» и более поздний «Открытый тир» — были масштабными, величественными драмами, которые, с минимумом возвратной суеты, напоминали старую эпоху голливудской эпопеи. «Горизонт» , безусловно, тянется к винтажному духу вестерна (он современен только в своей слегка просвещенной политике), но сюжет не предполагает ничего, кроме раздутого мини-сериала, простирающегося во многих направлениях. Это как если бы Костнер отказался от своего успеха на маленьком экране ради триумфального возвращения на большой экран только для того, чтобы снять фильм, который по сути является телевизионным.

Сценарий, который он написал вместе с Джоном Бэрдом (здесь и начинаются проблемы), изящно жонглирует не менее чем четырьмя отдельными повествованиями, распространившимися по Западу в 1859 году, прямо на пороге Гражданской войны. За 181 очень долгую минуту Костнер перепрыгнет из Аризоны в Монтану, в Вайоминг и в Канзас, отслеживая многочисленных персонажей, некоторые из которых даже не появляются вплоть до второго часа. (Судя по актерам, прикрепленным к Horizon , которые не появляются в главе 1 , нас ждут и другие вступления .)

Номинальный центр истории, точка на карте, где предположительно позже этим летом сойдутся различные извилистые сюжетные тропы Костнера, — это одноименное поселение на берегу реки. Положение «Горизонта» на земле, еще не украденной у коренных народов, сделало его целью апачей, которые устроили ночной набег на общину в первой большой сцене фильма, оставив в живых только двоих: мать (Сиенна Миллер) и ее яблоко. -щекая дочь (Джорджия Макфейл). Этот эпизод задуман как кошмар — пламенная колониальная расплата глубокой ночью — но Костнер очень стесняется кровавой бойни. Есть тонкая грань между классикой и тяжеловесностью, и Horizon часто ее пересекает.

Мародерствующие коренные американцы, конечно же, были неотъемлемой частью классических вестернов, которые фильм частично напоминает. Костнер, чьи «Танцы с волками» отразили апологетический сдвиг в том, как Голливуд долгое время изображал племена, не стремится возродить вопиющий расизм тех старых фильмов. Организатор резни, воин-апач по имени Пионсенай (Оуэн Кроу Шу), считает насилие единственным действенным сдерживающим фактором для белых нарушителей, которые в конечном итоге вытеснят их с земли. Если он злодей из Horizon , то он вызывает гораздо больше сочувствия, чем остальные. Но интерес к его мотивам кажется несколько поверхностным, даже обязательным, по крайней мере, в этой вступительной статье. Костнеру явно не терпится закончить свои сцены и перейти к другим.

Час открытия — суровое катание, во многом благодаря тем ранним моментам в «Горизонте», где по большей части неизвестные актеры демонстрируют определенную жесткость общественного театра в своих костюмах Дикого Запада. Как и во многих постановках Клинта Иствуда, менее опытные исполнители выглядят немного застрявшими. Соответственно, Горизонт ускоряется по мере увеличения его звездной силы. Сэм Уортингтон в роли джентльменского солдата, нерешительно вступающего в роман с вдовой Миллера, демонстрирует одно из самых свободных и очаровательных выступлений в своей карьере. Оживило ли его время, проведенное в Пандоре, или он просто похож на Лоуренса Оливье по сравнению с некоторыми из его окружения? Костнер также многое получает от Люка Уилсона, которого он называет упрямым лидером обозного поезда, который везет новую порцию актеров в раздутую картину.

Horizon никогда не становится тщеславным проектом. В конце концов, Костнер не появляется уже почти час. Он делает себе поразительный выход: подъезжает прямо к камере под музыку. Его персонаж, торговец лошадьми, скрывающий тайный (хотя и неудивительный) талант к стрельбе из огнестрельного оружия, является классическим героем Костнера, суровым, но на удивление вежливым. В конечном итоге он натыкается на роль импровизированного телохранителя проститутки с золотыми локонами (Эбби Ли) и маленького ребенка, но Горизонт не ставит эту линию истории выше остальных. Тем не менее, фильм только выигрывает от звездной силы Костнера, его непринужденной серьезности.

Как режиссер он, кажется, разрывается между потворством мифическому романтизму Дикого Запада и исследованием его моральной двусмысленности. В самой мрачной сюжетной линии Horizon рассказывается о маленьком мальчике, чье желание присоединиться к кавалерии сворачивается, когда он становится свидетелем того, как его собственный охотничий отряд, собранный для поиска виновников резни в Horizon, прорывается сквозь случайное племя, без разбора собирая скальпы, которые можно продать. Месть, как говорится в фильме, становится еще одним колесом капитализма. В другом месте сценарий становится более жестким в своих действиях: в одном заработанном жестом разговоре персонажи разглагольствуют о неизбежности «Явной судьбы», как путешествующие во времени профессора истории. Опять же, никакая сцена неправдоподобных речей не может быть совсем уж плохой, когда речи произносят Дэнни Хьюстон и Майкл Рукер.

Несмотря на все серые области, с которыми сталкивается Костнер, он не может не разделить свой огромный состав персонажей на стандартные роли: ковбои с хорошими манерами и лучшей меткостью; девицы моргают на них глазами; слабые, поджарые современные мужчины, неспособные или не желающие защищать своих жен; негодяи-садисты. Костнер с особым удовольствием избавляется от последнего. Есть длинная, нарастающая сцена, где его Хейс Эллисон отражает оскорбления тощего, враждебно настроенного убийцы, и эти двое бредут вверх по склону холма, который на самом деле является пандусом для заброшенных дуэльных пистолетов. Это медленная игра с насилием, в стиле Тарантино по темпу, но без таланта.

Как выяснилось, именно темп сбивает Horizon . Фильм бродит и блуждает, медленно продвигаясь в никуда. К концу своего гигантского времени сюжет едва продвинулся вперед. Это все подготовка, бесконечный парад представлений и подстрекающих инцидентов, как затея слишком длинного пилота для шоу, которое вы не сможете закончить. А затем фильм просто замирает как вкопанный, резко прерываясь прославленным трейлером «в следующий раз», рекламирующим грядущую перестрелку. Возможно, несправедливо судить главу 1 по ее собственным критериям. Это, очевидно, часть большой истории, и все эти направления событий, предположительно, соберутся воедино в главе 2 . Опять же, кто знает? Поскольку Костнер усердно работает над чем-то большим, что-то вроде финала — или даже собственно истории — все еще может быть всего лишь пятнышком на далеком горизонте.

Horizon: An American Saga – Chapter 1 теперь идет в кинотеатрах по всему миру. Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .