Этот фильм 2024 года — лоу-файный параноидальный триллер о Джейсоне Борне, который вам нужно посмотреть (если можете).

Этот фильм 2024 года — лоу-файный параноидальный триллер о Джейсоне Борне, который вам нужно посмотреть (если можете).

2,5 /5 ★★☆☆☆ Оценка Подробности

«Это достаточно умный триллер, который по ходу дела отупляет сам себя».

✅ Плюсы

• Предпосылка является новой
• Риз Ахмед — хороший герой боевиков

❌ Минусы

• Сценарий становится все более крутым по мере продвижения
• Большой поворот – настоящий стон

Нет недостатка в фильмах о смелости информаторов, и не должно быть: пресловутые инсайдеры, рискующие своим профессиональным будущим (а иногда и многим другим), чтобы раскрыть темные дела своей отрасли, являются настоящими героями нашего мира, контролируемого корпорациями. А как насчет тех, кто хочет раскрыть правду, но струсил? А как насчет корпоративных винтиков, которые пытаются встать и высказаться только для того, чтобы осознать, насколько они безнадежно вооружены и лишены законности, и насколько они будут облажались, если попытаются поступить правильно? Возможно, их истории тоже заслуживают рассказа. В конце концов, это опасный мир для праведных болтунов, как тревожно ясно показала продолжающаяся сага о Боинге.

«Эстафета» , премьера которой состоялась в эти выходные на Международном кинофестивале в Торонто, строит целый триллер вокруг этих почти невоспетых героев — потенциальных информаторов, передумал. В фильме Риз Ахмед из Sound of Metal играет Тома , посредника с очень специализированной клиентурой: он помогает расстроенным перебежчикам из компании, заигрывающим с обращением в прессу, или властям, безопасно отказываться от своих планов, способствуя возврату конфиденциальных документов в обмен на положить конец тактике запугивания, которую используют их влиятельные работодатели. (Он также, конечно, требует от компании свой восьмизначный гонорар.) Существует ли такая услуга на самом деле? Вероятно, нет, но легко представить себе рынок труда для кого-то вроде Тома, специалиста, нанятого для восстановления тишины, не заставляя никого замолчать насильственно.

Чтобы эффективно урегулировать такие конфликты, Том должен оставаться призраком, неслышимым и невидимым для обеих сторон. Он делает это через ретрансляционную сеть, которая передает инструкции через телефонных операторов, так что ни компания, ни потенциальный информатор никогда не вступят с ним в контакт. Это протокол, который работает для нашего уравновешенного героя-инкогнито… по крайней мере, пока он не возьмется за дело некой Сары Грант (Лили Джеймс из «Железного когтя », подавляющая свое обычное сияние соседской девушки), бывшей сотрудницы биотехнологии. пытаясь раскрыть компрометирующие улики, из-за которых ее переселили, уволили, а затем подвергли преследованиям. Что она обнаружила? А именно, доказательство того, что новая устойчивая к насекомым культура, которую разрабатывает ее компания, может иметь тяжелые медицинские побочные эффекты для потребителей.

Некоторое время «Реле» работает как игра в кошки-мышки, где мышь просто пытается восстановить статус-кво коварного сокрытия. Злая компания прислала своих собственных помощников, которые, кажется, готовы положить конец скандалу в буквальном смысле, старомодным способом. (Их возглавляет актер, играющий против Сэма Уортингтона, у которого неплохой год в кино; звезда «Аватара» здесь настолько же злодей, насколько он был очаровательно добродетелен в«Горизонте» Костнера .) В «Горизонте» Костнера есть великолепная ранняя сцена. аэропорт — своего рода миниатюрная, низкотехнологичная декорация «Миссия: невыполнима» , — где Том использует объявления громкой связи, чтобы перехитрить и уклониться от преследователей, и в конечном итоге заставляет Сару отправить по почте две посылки (одну, содержащую доказательства правонарушений) в разные отдаленные места, создавая своего рода почтовый монте из двух карточек.

Эстафета захватывает до тех пор, пока она просто наблюдает за Томом в движении. Он похож на Майкла Клейтона в роли Джейсона Борна, использующего свои главным образом аналоговые системы — телефоны, почту, дурацкую маскировку — чтобы сбить с толку более технологически продвинутых противников и удержать своего клиента вне перекрестия прицела. Режиссером фильма выступил Дэвид Маккензи, шотландский любитель жанра, наиболее известный своим лучшим фильмом, еще одной полнометражной серией погонь и побегов, « Ад или паводок» . Его камера, как и его персонажи, всегда преследует; Фильм начинается с напряженного длинного кадра, в котором великий характерный актер Мэтью Махер идет с улицы в закусочную, где он завершает последнюю передачу предыдущей операции, которую курирует Том. Блестящая цифровая кинематография иногда разрушает иллюзию того, что мы смотрим параноидальный триллер 70-х (или даже его обновленную версию 90-х). Но действие чистое и разборчивое, что важно для фильма, в котором основное внимание уделяется движению тел, бумаг и информации.

Драма более хоккейная. Ахмед вызывает тихие проблески совести при относительной скудности диалогов — он хорошо зарекомендовал себя как строго профессиональный инструмент действия, скрывающий душу под своим кодексом — так что жаль, что в сценарии Джастина Пясецкого чувствуется необходимость еще больше «очеловечить» его, сделав его выздоравливающий алкоголик, залечивающий старые раны. (Подсюжет АА в конечном итоге выполняет двойную функцию, содействуя созданию deus ex machina.) И хотя это милая идея, чтобы у Тома и Сары возникла слегка романтическая связь через систему ретрансляции (они обмениваются сообщениями, которые постепенно становятся более личными и игривыми). , отношения буквально завязываются по телефону. Фильм выиграл бы от более острых и ярких диалогов, которые Тейлор Шеридан привнес в «Ад или Высокая вода» .

Чем менее деловым и процедурно-ориентированным становится реле , тем меньше в нем связей. Это достаточно умный триллер, который по ходу дела тупит, заменяя хичкоковские шахматные ходы типичной перестрелкой в ​​​​заключительном отрезке. Хуже того, сюжет делает поздний поворот налево, что не имеет особого смысла; это один из тех «умопомрачительных» поворотов, который в конечном итоге кажется обманом зрителей, потому что он зависит от того, как персонажи ведут себя определенным образом только для нашей выгоды. В предпосылке «Реле » есть некоторая изящная новизна — в его интересе к колеблющимся убеждениям информаторов, в необычной работе, которую он представляет себе вокруг этой темы, и в современном фильме, балующемся острыми теориями заговора, давно вышедшими из моды. Как только фильм уходит от этих элементов, он становится ровным, как телефон, висящий на крючке.

Премьера «Эстафеты» недавно состоялась на Международном кинофестивале в Торонто. Он ожидает распространения в США.