Обзор квартиры 7А: приквел «Ребенка Розмари» провалился
Квартира 7А
1,5 /5 ★☆☆☆☆ Оценка Подробности
«Квартира 7А» — это ненужный приквел, которому не удалось передать тревожную магию своего родительского фильма».
✅ Плюсы
- Серьезная и захватывающая главная роль Джулии Гарнер
- Несколько вдохновенных стилистических обходов и пугающих образов
❌ Минусы
- Неоправданно резкий монтаж повсюду
- Слишком серьезный тон
- Сюжет, который часто напоминает перефразирование
Единственное, что отличает вдохновенный приквел от глупого, — это сильная идея и сильная художественная перспектива. В квартире 7А тоже нет. Это приквел, посвященный второстепенному персонажу из фильма «Ребенок Розмари» 1968 года Терри Джионоффрио (звезда «Озарка» Джулия Гарнер), чья судьба явно изложена в первом акте этого фильма. Это проблема сама по себе, и « Квартира 7А» решает ее только в надежде, что ее зрители либо не видели ее родительский фильм, либо, по крайней мере, не помнят специфику ее сюжета. Что еще хуже, так это то, насколько основательно «Квартира 7А» неправильно понимает, откуда исходит непреходящая, ужасающая сила « Ребенка Розмари» .
Один из самых знаковых американских фильмов ужасов всех времен, «Ребенок Розмари » не является «страшным» сам по себе — ни в современном, ни в самом простом смысле этого слова. В нем практически нет пугающих прыжков и всего несколько по-настоящему пугающих изображений, большинство из которых происходят в одной и той же средней галлюцинаторной сцене. Его ужасы остаются за пределами рамок — скрытые в улыбках настойчивых соседей героини, в тенях многоквартирного дома в Нью-Йорке и за буквальной вуалью. Это фильм ужасов, который на протяжении большей части своего просмотра старается никогда не бросать вам в лицо кошмарные аспекты своей истории. Когда это происходит, то часто это делается с мрачно-забавным оттенком, который делает поистине диковинное зло его злодеев еще более поразительным.
Квартира 7А , наоборот, не может не показать свою руку. Это приквел, состоящий из статичных и резких кадров, которые не позволяют ему когда-либо воссоздать сказочную атмосферу своего классического предшественника. Это еще более буквально и абсурдно, и все же в нем отсутствует жуткое чувство юмора Розмари Бэби . Другими словами, квартира 7А не попадает в цель, упуская суть.
Когда начинается «Квартира 7А» , Терри из Гарнера — танцовщица из Нью-Йорка, мечтающая однажды увидеть свое имя в свете. Фильм, действие которого происходит в 1965 году, не теряет времени даром и разрушает ее мечты. Его пролог быстро заканчивается тем, что Терри так сильно повреждает лодыжку, что танец становится физически болезненным занятием. Этот поворот судьбы отправляет Терри по спирали отрицания и наркотиков, что заканчивается тем, что ее подбирают на тротуаре Минни (Дайэнн Уист) и Роман Кастевет (Кевин МакНелли), на первый взгляд добрая пожилая пара. Когда Терри просыпается от ступора, вызванного наркотиками, Минни и Роман предлагают ей остаться в соседней с ними квартире и вновь знакомят ее со своим соседом-продюсером на Бродвее Аланом (потерянным Джимом Стерджессом).
То, что на первый взгляд кажется долгожданной удачей, начинает казаться опасным после того, как ночь один на один с Аланом оставляет Терри с синяками на теле и все более демоническими видениями. Щедрость Минни и Романа, в свою очередь, превращается во что-то более гнусное, и вскоре Терри начинает одновременно бояться и подозрительно относиться к секретным (но не особенно хорошо скрываемым) планам своего соседа в отношении нее. Те, кто видел «Ребенка Розмари», с самого начала знают, что на самом деле происходит в стенах Брэмфорда, лабиринта центрального здания квартиры 7А , и приквел не делает ничего, что могло бы компенсировать предсказуемость его сюжета. Вместо этого он повторяет почти все основные драматические моменты « Ребенка Розмари» , и этот факт делает его скорее ремейком, чем приквелом, вплоть до того момента, в последнюю минуту, когда ему приходится отклоняться от своего предшественника.
Режиссер Натали Эрика Джеймс и ее соавторы Кристиан Уайт и Скайлар Джеймс совершают ошибку, переоценивая злобность жителей Брэмфорда, чего явно не делает «Ребенок Розмари» до третьего акта. Минни, в частности, ведет себя настолько явно зловещим образом на протяжении большей части квартиры 7А , что версия персонажа Дайанны Уист бледнеет по сравнению с маловероятным злом Рут Гордон, несмотря на то, что Уист сознательно и отвлекающе старается подражать акценту Гордона и голос. Только Гарнер, столь же талантливой молодой актрисе, как и мы сейчас, удается выйти из тени «Ребенка Розмари» и предложить что-то новое и стоящее. Ее Терри более резок и отчаянен, чем Розмари Мии Фэрроу, и Гарнер изо всех сил старается сыграть драму «Квартиры 7А » настолько серьезно и реалистично, насколько это возможно.
Хотя решение рассказать историю Терри сильно ограничивает свободу, «Квартира 7А» по-прежнему натыкается на идеи, которые явно связаны с теми, кто лежит в основе ее большей франшизы, и уникальны для нее. В родительском фильме Розмари Фэрроу – женщина, которая считает, что окружающие действительно видят в ней человека. Только в конце она обнаруживает, что они рассматривают ее и ее тело как средство для достижения своих целей, и именно благодаря неприукрашенной красоте игры Фэрроу мы испытываем к ней одновременно ужас и горе. Тем временем «Квартира 7А» использует карьеру Терри как сосуд для изучения того, как профессиональные мечты женщин уже давно рассматриваются и используются теми, кто находится у власти — в основном мужчинами — как разменная монета или возможность использовать их.
Однако эта истина сразу же становится ясной как зрителям, так и Терри Гарнера, а это означает, что уверенно исполненный финал «Квартиры 7А » становится в значительной степени невесомым. Приквел забывает, насколько важны второстепенные персонажи « Ребенка Розмари» в самые важные моменты, и вкладывает в них так мало, что их обращение с Терри не оказывается таким резким, как следовало бы. Новый фильм представляет собой стильный и порой по-настоящему пугающий приквел, но в нем так мало нового, что его существование остается неоправданным.
Реальные действия режиссера Романа Полански, режиссера «Ребенка Розмари», сделали трудным задачу оценить артистизм его ранних фильмов и его способность подчеркнуть подавляющую природу мирового зла. Если бы они лучше поняли, что делает фильм Полански 1968 года таким захватывающим, «Квартира 7А» могла бы стать достойной альтернативой для тех, кто не заинтересован в борьбе с теперь уже сложным наследием ее предшественника. Но он неразумно пытается заменить мягкий, удушающий эффект « Ребенка Розмари» более резким стилем, который значительно менее эффективен. Его ужасы более очевидны, его идеи более неуклюжи. Он бьет тебя по лицу, но не проникает под кожу.
«Квартира 7А» сейчас транслируется на Apple TV+.