Поздравляю, Голливуд, ты испортил Джокера навсегда.

В эти выходные Хоакин Феникс возвращается к своей оскароносной роли Артура Флека, также известного как Джокер, в фильме Тодда Филлипса « Джокер: Folie à Deux ». Якобы продолжение «Джокера» , Folie à Deux — это не продолжение истории, начатой ​​в фильме 2019 года, а скорее ее развязка. Требуются большие повороты, но, похоже, сюжет теряется. Во многом это связано с тем, что, как и его предшественнику, ему не хватает базового понимания главного героя. Критическая и ожидаемая неудовлетворительная коммерческая эффективность «Folie à Deux» намекает на то, что Голливуд сделал то, что делал всегда, и выдал из коровы Джокера все до последней капли.

Когда-то Клоун-принц преступного мира был иконой мира комиксов, титаном развлечений, у которого больше жизней, чем у Женщины-кошки . Люди использовали такие слова, как «сложный» и «трехмерный», чтобы описать его, отделяя его от дешевых злодеев, с которыми он когда-то был в центре внимания. Несколько лет назад Джокер был драгоценной ролью, которая приносила актерам «Оскара» и возвышала любой проект, в котором он участвовал. Перенесемся в настоящее время, и вы увидите призрак того, что когда-то было, шутку, которую рассказывали так много раз, что у нее больше нет изюминки. Потому что теперь, когда Джокер превратился из злодея в антигероя и защитника угнетенных, что ему остается, кроме как самому быть шуткой?

Пусть Джокер посмеется

Говорить о Бэтмене — значит говорить о Джокере. Персонаж дебютировал в первом выпуске комиксов о Бэтмене в 1940 году и остался неизменным аспектом истории героя. Его предыстория, мотивы и поведение изменились с годами, но его враждебность к Крестоносцу в плаще осталась. Джокер — один из самых подвижных персонажей в истории комиксов: он может быть тем, кем ему нужно быть, в зависимости от истории. В «Убийственной шутке» он — сломленный мизантроп, стремящийся доказать, что все могут быть такими же плохими; в «Смерти в семье» он хитрый террорист, способный перехитрить величайшего детектива в мире; в «Долгом Хэллоуине» он бешеный клоун, использующий веселящий газ для совершения своих преступлений.

Эта податливость позволила Джокеру стать не только заклятым врагом Бэтмена, но и, возможно, лучшим суперзлодеем в истории комиксов. В то время как другие злодеи имеют более выраженные личности, Джокер — это все и ничего; он может быть мелким уличным преступником и криминальным авторитетом-манипулятором от одной сцены к другой. Во многих отношениях Джокер — это скорее идея, чем определенный персонаж. Его предыстория меняется так же часто, как цветок на его лацкане, а его безумие и одержимость Бэтменом являются двумя из трех констант в его историях.

Третий элемент, имеющий решающее значение для характеристики Джокера, заключен в самом имени: он смеется. Джокер участвует в шутке, которая также меняется в зависимости от повествования. Иногда он смеется, осознавая, что все такие же плохие, как и он; в других случаях смех возникает от осознания того, что Бэтмен – его вторая половинка, и им суждено навсегда остаться в историях друг друга, что, хотите верьте, хотите нет, является его версией «долго и счастливо». Однако Джокер всегда смеется: он клоун, обманщик, извращение юмора, но тем не менее юмористическое.

Уменьшение публичного имиджа Джокера можно объяснить тем, что это основное качество почти исчезло в последние годы. Джокер должен смеяться от искреннего, хотя и ненормального ликования. Ему действительно все кажется забавным; ему интересны присущий этому миру хаос и жестокость. Это величайший источник комедии, одна большая извращенная шутка, частью которой являются все.

Тем не менее, в последних версиях «Клоуна-принца преступности» смех используется скорее как инструмент запугивания, а не как выражение внутреннего смятения Джокера. На мой взгляд, этот выбор говорит о фундаментальном непонимании того, кто такой Джокер, какова его цель и откуда он. Как ты можешь быть Джокером, если не смеешься? Как бы глупо это ни звучало, но, по-видимому, это недостаточно просто для понимания знатоков развлечений.

Тест Роршаха

Не будет преувеличением сказать, что DC на большом экране несколько смущен исходным материалом. Будь то «Пингвин», меняющий имя главного героя , чтобы оно звучало более «приземленно», или Тодд Филлипс, меняющий ДНК Джокера, чтобы превратить его в защитника бесправных, DC очень стыдно за то, что он основан на комиксах, и мы могу сказать. Однако в попытке превратить Бэтмена и все, что с ним связано, в гиперреалистичный тон, заданный трилогией Кристофера Нолана «Темный рыцарь» , каждая новая адаптация предлагает очень мало мифов о Бэтмене; напротив, оно только отнимает у него.

Быть собственностью комиксов — это врожденная глупость, приостановка неверия, которое вам, должно быть, приходится иметь, чтобы поверить в то, что травмированный сирота может одеваться как летучая мышь и каждую ночь бить преступников голыми руками. И тем не менее, мы продолжаем его добиваться. Мы используем такие фразы, как «криминальная драма, замаскированная под фильм о супергероях», как будто быть фильмом о супергероях было оскорблением, недостатком, который нужно преодолеть, чтобы стать «серьезным фильмом». Тот же образ мышления можно увидеть в адаптациях Джокера, особенно в тех, которые появились после роли Хита Леджера.

К сожалению, представление о Джокере как тревожном анархисте и революционере только укрепилось благодаря оскароносной роли Хоакина Феникса в фильме «Джокер» , которая, я думаю, теперь мы все можем согласиться, стала первым гвоздем в гроб персонажа. Проще говоря, версия Филлипса и Феникса — это не Джокер. Есть очень много изменений, которые вы можете внести в персонажа, прежде чем превратить его в совершенно другое существо, и Филлипс изменил ДНК Джокера до такой степени, что главным героем его фильма стал не Клоун-принц Криминала, а Скорсезе. отвергнуть отчаянное желание встать рядом с Трэвисом Биклом. Филлипса не просто смущает происхождение Джокера из комиксов; он категорически отвергает их, используя это имя для его признания, чтобы создать бледную имитацию Короля комедии .

В руках Филлипса Джокер прожил достаточно долго, чтобы стать героем — уродливый и безумный поворот, которого никогда не должно было случиться. Джокер интересен не из-за того, что он говорит; он интересен, потому что ничего не делает. Так с какой стати вы превратили его в антигероя, призванного апеллировать к худшей части общества?

Филлипс превратил Джокера в Роршаха из «Хранителей », и ух ты, это было непонятное и абсурдное решение! Как и Алан Мур до него, Филлипс слишком поздно понял, что он сделал, и это объясняет, почему в сиквеле он практически разорвал свой фильм на части. Джокер: Folie à Deux — это самое близкое к среднему пальцу, которое может получить массовый фильм, и оно наверняка оттолкнет всех, от тех, кто любил его предшественника, до тех, кто его категорически ненавидел, что вызывает вопрос: какого черта мы здесь делаем? ?

Желание превзойти Леджера и Феникса привело к ужасному беспорядку, который представлял собой сбивающий с толку подход Мэтта Ривза к Джокеру в «Бэтмене» . Если Джокер Леджера был изранен физически, а Феникс — эмоционально, то единственным логичным решением было бы полностью деформировать тело Барри Кеогана. Такое мышление, направленное на доведение вещей до крайности, глубоко ошибочно, особенно если учесть, что мы говорим о персонаже, который уже балансирует на грани экстремизма.

Оскароносный взгляд Леджера на злодея сработал, потому что это был именно он: еще один взгляд на известного персонажа. Что не так, так это то, что каждый актер, сыгравший Джокера после него, гонится за своим призраком, и пришло время признать, что им никогда его не догнать. То, что сделал Леджер, было единственным в своем роде, выступлением, которое бывает раз в жизни и которое никогда не будет повторено. И я не должен быть таким. Ошибка его работы, определяющей поколение, заключалась в том, что он рассматривал ее как проект, а не как момент молнии в бутылке.

Ой, блин…

Еще слишком рано называть «Джокер: Folie à Deux» провалом, но он определенно не принес Филлипсу больше любви к «Оскару». Действительно, режиссер рассказывает всем, кто будет слушать, как он поработал с DC , и, честно говоря, это хорошо для него – по крайней мере, он сможет уйти от всего этого, продолжая при этом называть себя режиссером, номинированным на Оскар. Но что же тогда остается Джокеру? Что ж, он всегда будет знаменит. У такого персонажа, как он, всегда будут поклонники, в каких бы плохих историях он ни снимался. А как насчет его кинематографического будущего?

Можно с уверенностью сказать, что в Голливуде официально закончились идеи для Джокера. Пытаясь скопировать игру одного актера, определившую его карьеру, индустрия превратила Джокера в то, чем он никогда не должен был быть: в символ. Некоторые персонажи могут быть чем-то большим, чем кажутся, они могут вдохновлять или пугать, сбивать с толку или увлекать. Джокер не из таких; он — идея, мысль в чьей-то голове, постоянно меняющаяся и никогда не определенная.

Я не говорю, что Голливуд перестанет показывать Джокера, но я говорю, что, возможно, так и должно быть. В конце концов, персонажу, который хочет сказать так мало, можно сказать очень мало. Вы уже превратили его в лидера худшей стороны Интернета, но позже разгромили его с музыкальным ликованием. Что будет дальше? Верните его к истокам, позвольте ему рассказать анекдот и выстрелить веселящим газом. Короче говоря, позвольте Джокеру оставаться Джокером и перестаньте пытаться политизировать его или превратить в Таксиста этого поколения. Джокеру не нужен этот багаж. Что ему действительно нужно, так это хороший смех — и видит Бог, у него его не было уже много лет.

«Джокер: Folie à Deux» сейчас идет в кинотеатрах по всему миру .