25 лет назад Том Круз показал свою лучшую роль в вызывающей разногласия эпопее 90-х.

Том Круз провел большую часть последних 20 лет, снимая простые, широко привлекательные боевики. Он стал известен как благодаря своим смертоносным трюкам, которые он готов выполнять в таких фильмах, как «Миссия невыполнима: Мертвая расплата» и «Лучший стрелок: Мэверик», так и благодаря своей фирменной харизме кинозвезды с большой буквы. Боевики, конечно, были важной частью карьеры Круза с тех пор, как она началась в 1980-х годах, но было время, когда самая преданная кинозвезда Голливуда, казалось, была более склонна к эмоциональному и тональному развитию как актер, чем сейчас.

Этот период его фильмографии достиг своей высшей точки, когда Круз сыграл величайшую роль в своей карьере на сегодняшний день в смелой лос-анджелесской эпопее «Магнолия» сценариста и режиссера Пола Томаса Андерсона . Выпущенная в том же году, когда Круз дал еще одну, совершенно другую роль в фильме Стэнли Кубрика « С широко закрытыми глазами» , «Магнолия» представляет голливудскую звезду как одну из фигур в ансамбле персонажей, чьи проблемы беспорядочно и яростно выплескиваются на поверхность в течение всего фильма. один дождливый необъяснимый день в долине Сан-Фернандо. Этот фильм остается одним из наиболее спорных шедевров 1990-х годов, но не только репутация Магнолии продолжала улучшаться за 25 лет с момента его выхода, но и игра Круза теперь является потрясающим напоминанием о всей широте его таланта. .

Человек, которым вы являетесь, против человека, которым вы притворяетесь

Ансамблевая эпопея, созданная в том же духе, что и классические произведения Роберта Альтмана, такие как «Нэшвилл» и «Короткие кадры» , «Магнолия» следует за более чем дюжиной персонажей, поскольку их жизни неожиданно соединяются вместе в течение одного 24-часового периода, среди прочего, длительным… шоу-викторина, умирающий голливудский продюсер (Джейсон Робардс) и странное погодное явление, которое действительно нужно увидеть, чтобы поверить. В центре массы взаимосвязанных историй находится Фрэнк Ти Джей Макки из Круза, шовинистический пикапер и мужчина-мотиватор, чьи советы относительно свиданий с женщинами настолько абсурдно женоненавистнические, что сейчас можно было бы легко отмахнуться от него как от чрезмерно карикатурного персонажа, если бы не был для роста некоторых онлайн-активистов за права мужчин в последние годы.

В течение первых двух часов «Магнолии » Фрэнк произносит пару мотивационных речей в конференц-зале, полном безликих мужчин, и участвует в телеинтервью с журналисткой (Эйприл Грейс). В своей первой презентации Фрэнк собран, харизматичен и расстроен, что идеально соответствует его бренду. На самом деле он настолько невероятно уверен в себе, что впервые Андерсон представил его на широком плане, на котором он зловеще стоит в центре внимания, прежде чем на баннере позади него появляются слова «соблазнить и уничтожить». Знающий и комедийный талант Андерсона многое добавляет к этой сцене, но не так сильно, как фирменный знак Круза, полная приверженность своей роли. Он играет Фрэнка без намека на иронию, что делает полную историю персонажа в «Магнолии» еще более приятным свидетелем.

Полный демонтаж

В своем интервью Фрэнк поражен уровнем исследования его жизни, которое провел его интервьюер. Она просит его рассказать о своих отношениях с матерью и отцом, а затем начинает систематически выкапывать дыры в его лжи. Она говорит ему, что знает, что его мать на самом деле умерла, когда он был еще маленьким мальчиком, что он позаботился о ней раньше нее, а затем его взяла на воспитание соседка. Это открытие шокирует Фрэнка и сразу же ставит его в тупик в развитии событий, которые Круз прекрасно обыгрывает, внезапно замораживая свои движения и замедляя ранее возбужденные взгляды по комнате. Фрэнк замолкает, прибегая к молчанию и, как он говорит в одном из самых запоминающихся моментов «Магнолии », к «безмолвному суждению», пока не истечет отведенное ему время для интервью.

Фрэнк набрасывается на своего интервьюера и молча покидает комнату — напуганный и разгневанный тем, что его прошлое, в котором он видит уязвимость и противоречие человеку, которым он себя продает, каким сейчас, было раскрыто. Когда он возвращается в конференц-зал раньше, чтобы закончить свою презентацию, Фрэнк не выдерживает. Измученный, он пытается двигаться вперед, но в конечном итоге ходит кругами, не предлагая никакой настоящей «мудрости», а просто выбирая слова и фразы, которые, как он знает, вызовут восторг у тех, кто его слушает. Когда он неправильно говорит своим зрителям открывать свои синие книги, а не белые, он инстинктивно кричит «чертовы быки» и переворачивает стол. Он, как и любой другой персонаж «Магнолии» , начал распутываться. Этот процесс достигает своей кульминации в более поздней сцене, когда Фрэнк неохотно навещает своего умирающего отца, графа Робардса, на которого он все еще обижается за то, что он бросил его и его мать, когда он был еще ребенком.

Магнолия о многом : сожалении, травме, одиночестве, отношениях между родителями и их детьми. Однако одна из его ключевых тем касается несоответствия между тем, кем мы являемся, кем хотим быть и кем мы притворяемся. Фрэнк отчаянно хочет быть неприкасаемым — кем-то настолько равнодушным к женщинам и не запуганным другими мужчинами, что его не беспокоит даже смерть матери и отказ отца. Но он так же уязвим, как и все остальные, и этот факт проявляется не только в его провальном интервью, но и в его многолетней конфронтации с отцом. Эта сцена, снятая и исполненная почти полностью за один непрерывный дубль, начинается с того, что Фрэнк садится у постели отца и оскорбляет старика, напоминая ему о небрежной жестокости и грубости, которым он подвергал Фрэнка в юном возрасте.

Когда Фрэнк вспоминает, как его умирающая мать «ждала», пока Эрл позвонит и навестит ее, эмоции начинают его переполнять. И снова он пытается не позволить своей боли выплеснуться на поверхность, клянясь, даже когда из его глаз начинают литься слезы: «Я не буду плакать по тебе… Я хочу, чтобы ты знал, что я ненавижу твои чертовы кишки». Его цепочка яростных слов прерывается неконтролируемыми рыданиями, которые уступают место настоящей обиде, мучившей его всю жизнь, когда Круз внезапно спрашивает сдавленным слезами голосом: «Почему ты не позвонил?» Это настолько сильный эмоциональный срыв, что он довел до слез другого партнера Круза, Филиппа Сеймура Хоффмана, на съемочной площадке.

«Магнолия» полна незабываемых представлений и кинематографических моментов. Однако в фильме Круза Фрэнка Ти Джея Макки фильм находит самый мощный сосуд для своих идей о боли, травме и катарсисе. Фрэнк ломается и развивается больше, чем любой другой персонаж в «Магнолии» — начиная с дерзкого, крикливого женоненавистника и заканчивая тихим, убитым горем мужчиной, заинтересованным исключительно в утешении женщины, которую он едва знает. Круз, со своей стороны, демонстрирует медленный распад тщательно созданного фасада своего персонажа с такой уверенностью и необузданной уязвимостью, что это почти страшно наблюдать. Фильм был снят в то время, когда казалось, что он одержим желанием получить «Оскар», которого он до сих пор не получил. Двадцать пять лет спустя это является мощным напоминанием о том, что, несмотря на то, что Круз твердо придерживается своих самых узнаваемых франшиз, он по-прежнему остается одной из самых одаренных и разносторонних кинозвезд своего поколения.

Магнолия сейчас транслируется бесплатно на Pluto TV .