Мы провалили «Фуриосу», один из лучших фильмов 2024 года. Вот почему он будет жить вечно
Довольно глупо зацикливаться на том, сколько денег зарабатывает фильм. Зацикливаться на кассовых сборах — значит думать как руководитель студии — или, может быть, еще хуже, как «аналитики», заполняющие торговые колонки своим слюнотечением, желающим увидеть, скажем, Кевина Костнера, потерявшего рубашку из-за амбициозного, масштабного страстного проекта, такого как Горизонт: Американская сага . «Кино живет вечно», — сказал актер и режиссер IndieWire прошлым летом. «Дело не в первых выходных». Аминь, брат.
Тем не менее, смятение — это совершенно естественная реакция на то, что кого-то, кого вы любите, встречают широким и толстым пожатием плеч. Поклонники Horizon почувствовали эту боль, когда еще в июне с грохотом вышла первая глава запланированной многосерийной эпопеи Костнера. Между тем, с уважением, он приберег свои сочувствия к другой саге — еще одному своего рода вестерну и еще одному содержательному прологу, выпущенному Warner Bros. Как в год, когда каждый крупный хит был пьесой по франшизе, когда люди почти ничего не видели, кроме сиквелов и приквелы, и часть раздвоенных историй, могли ли так много спать на таком великолепном фильме, как «Фуриоса: Сага о Безумном Максе» ?
Чтобы внести ясность: последняя поездка Джорджа Миллера завтра в шероховатый кошмар из горящей резины не осталась полностью без внимания. Рецензии были в основном восторженными, если только их хвалили. А быстрый поиск по X и Letterboxd покажет шквал благоговейно опубликованных скриншотов и содержательных похвал. Но, судя по холодному подсчету доходов, «Фуриоса» — провал. В глобальном масштабе он едва окупил свой бюджет в 160 с лишним миллионов долларов и далеко не дотянул до того, что его предшественник — феерия смертельных гонок 2015 года « Безумный Макс: Дорога ярости» — показал в кинотеатрах девятью годами ранее.
Этот почти десятилетний разрыв между кандидатами, вероятно, является одной из главных причин, почему явка Фуриосы была низкой. Не то чтобы пятая часть франшизы с рейтингом R, стартовавшая еще в 1980-х годах, была бы гарантирована даже сразу после выхода последней части. Мы также говорим о фильме «Безумный Макс» без «Безумного Макса» — или, если уж на то пошло, любой из тех же звезд. И люди склонны забывать, после побед «Оскара» и лучших осанн десятилетия, что « Дорога ярости» тоже не принесла большого состояния. Насколько сильного эффекта ореола можно от этого ожидать?
Общественное безразличие к Фуриосе уязвляет, по крайней мере, тех из нас, кто считает ее одним из истинных видений 2024 года — яркого опуса падшего мира с душой, стилем и ошеломляющим визуальным воображением, которое можно сжечь. Абсолютное зрелище . Как эта грандиозная постановка не приблизилась к деньгам, заработанным «Дюной» , если назвать еще одну эпопею о смерти и песке Warner Bros.? Однако что действительно раздражает, так это мучительное ощущение, что кассовые сборы Фуриосы разочаровали, отчасти потому, что люди, которые его смотрели, сочли фильм разочаровывающим .
Даже если вы не согласны, даже если вы обожаете обширный приквел Миллера, вы можете увидеть логику их вялых взглядов. В конце концов, за «Дорогой ярости» очень сложно следить. С этой сагой о Безумном Максе Миллер отправился в новую Валгаллу виртуозного автомобильного хаоса. Привязав двухчасовую сцену погони к звездному выступлению Шарлиз Терон в роли могучей освободительницы с металлическими руками, могучей Фуриозы, он сделал «Безумного Макса» столь же аллегорически резонансным, сколь и ошеломляюще захватывающим. В преддверии своего 10-летия совсем не кажется преувеличением назвать его одним из величайших боевиков, когда-либо существовавших.
Это слишком много, и даже критики, которым нравилась Фуриоса, не могли удержаться от нелестных сравнений. Они отметили, что кровавая бойня была гораздо более цифровой : Миллер немного сократил смелые трюки и практические эффекты в « Дороге ярости» — два элемента, которые способствовали его совершенно мифологизированной репутации шедевра, созданного на основе проблемного производства. Что действительно раздосадовало недовольных, так это то, как Миллер последовал за боевиком о безжалостном движении вперед чем-то более объемным: хроникой с продуманным темпом и лишь периодическими проблесками пожирающего бензин безумия «Дороги ярости».
Фуриоса , надо признаться, не достигает таких же высот потрясающего великолепия. По правде говоря, худшее, что можно о нем сказать, это то, что это не Дорога Ярости . Но разве это не то, что особенное в фильме? Это не попытка стать фильмом, который вы уже видели. Миллер, который никогда по-настоящему не повторял себя в этом сериале (каждый «Безумный Макс» по-своему эксцентричен), проводит прямую линию преемственности « Дороги ярости», не имитируя ее жесткие временные рамки и последовательную структуру декораций. Если эту форму уже усовершенствовать, какой смысл ее перерабатывать?
Возможность создать историю происхождения мгновенно ставшей культовой героини боевиков Терона (которую на этот раз сыграла Аня Тейлор-Джой с сияющей выразительностью глаз звездочки эпохи немого кино) стала шансом взглянуть на Пустошь подольше и шире. – сделать своего рода диккенсовскую эпопею о взрослении в антиутопической преступной глубинке франшизы. Рассказанная по главам и на протяжении нескольких десятилетий, «Фуриоса» отказывается от демонической скорости своей предшественницы в пользу неторопливого, романтического погружения в политику и культуру этого тупикового мира. Возможно, это не то, чего все хотят от фильма «Безумный Макс», но замечательно видеть, как Миллер еще раз переосмысливает франшизу, которую он запустил 45 лет назад.
«Фуриоса» — самый длинный фильм «Безумный Макс». Это также, возможно, самое странное, самое грустное и мрачное. Бывают моменты, когда это едва ли похоже на боевик — еще один смелый ход со стороны Миллера. Излагая мучительную предысторию своего главного героя, «Фуриоса» не может обеспечить своего рода катарсический счастливый конец, который предлагает «Дорога ярости» . Миллер демонстративно подрывает примитивное удовлетворение от сюжета своего фильма о мести, в котором осиротевшая Фуриоса Тейлор-Джой в конечном итоге сталкивается с убийцей своей матери, безжалостным отчаянным Дементусом (Крис Хемсворт, демонстрирующий мрачно-харизматическую игру своей карьеры мускулистого человека). Можно поспорить, что преднамеренный аннулирование этого мощного фильма является одной из причин, по которой зрители и критики не приняли его так сердечно.
Но любой, у кого есть работающие глаза, должен был быть в состоянии оценить Фуриосу на самом базовом уровне, уровне правого полушария мозга. Неужели зацикленность на более интенсивном использовании Миллером компьютерной графики слепила людей к ошеломляющей, неуменьшающейся красоте его образов? На пороге своего 80-летия австралийская легенда все еще находится на вершине мастерства создания холст-блокбастеров. В фильме разворачиваются один великолепный кадр, момент или сцена за другим. Начало ночной погони по пустыне. Осада военной техники не менее удивительна, чем лучшие зрелища крови и стали на Дороге Ярости . Распятие матери Фуриосы в отражении воспаленных подростковых глаз нашей героини. В фильме пустыня используется так же ярко, как это сделали Дэвид Лин и Серджио Леоне.
Некоторые возражали против Фуриосы из принципа — по поводу того, что характер Терон и ее история нуждаются в дальнейшей проработке. Оуэн Глейберман в недавней статье Variety об одержимости Голливуда франшизой назвал его «эпическим приквелом к фильму, которого лучше было бы не снимать». Это мнение разделяет критик Майк Д'Анджело, который написал , что «ничего из этой предыстории не нужно нам, зрителям, ищущим безумных автомобильных острых ощущений». Требовалось ли «Дороге ярости» два с половиной часа обратной настройки? Не совсем — это прекрасно работало изолированно, с дугой искупления персонажа скорее подразумеваемой, чем эксплицированной. Но, тем не менее, эти два фильма весьма продуктивно информируют друг друга; они чувствуют себя едиными, даже несмотря на стилистическое несоответствие. Возвращаясь снова к «Безумному Максу», Миллер оправдывает безжалостную эксплуатацию Голливудом старых прав интеллектуальной собственности исключительно силой своих убеждений.
Дорога Ярости была чудом. Каким-то образом Миллер убедил не склонную к риску голливудскую студию дать ему 150 миллионов долларов на то, чтобы он разбил машины в пустыне. Само существование такого своеобразного блокбастера — личного видения под маской бессовестной перезагрузки, раздутой до масштабов IMAX — трудно себе представить. Фуриоса, несомненно, находится в тени этого фильма во многих отношениях. Но это тоже чудо: странное, трогательное, оперное дополнение к мифологии, которую Миллер время от времени разворачивал с конца 1970-х годов. Приглушенная реакция на «Фуриосу» заставляет задуматься, не воспринимают ли люди странным образом теперь как нечто само собой разумеющееся способность режиссера воплотить в жизнь эти безумно-амбициозные жанровые мечты. Еще одно десятилетие, еще один Безумный Макс. Зейте!
Однако кажется все более маловероятным, что Миллеру снова удастся это сделать, и не только потому, что он становится старше. Взрыв Фуриосы практически убивает перспективы «Пустоши» , еще одного приквела «Безумного Макса», который он крутил, — точно так же, как первая глава взрыва «Горизонта» , вероятно, исчерпает все финансирование студии для продолжения. Это реальная и, возможно, единственная причина заботиться о том, сколько денег заработает фильм: когда зрители игнорируют что-то смелое, дверь закрывается.
Но Фуриоса выдержит, блестящая и хромированная. Этот автор подозревает, что его фанатская база и репутация со временем будут только расширяться, и что в будущем, еще дальше от « Дороги ярости» , киноманы будут озадачены тем, что после выхода его не прославили еще больше. Однажды первые выходные фильма станут лишь пятнышком в зеркале заднего вида. По словам Костнера, фильмы – особенно такие особенные – живут вечно.
Furiosa: A Mad Max Saga теперь транслируется на Max , и ее можно взять напрокат или купить в крупнейших цифровых сервисах. Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его авторскую страницу .