Фильм о мобильных телефонах вступает во второй год вручения премии Golden Rooster Awards, какие изменения он принес

28 декабря 1895 года француз Луи Люмьер публично продемонстрировал на проекторе фильм «Заводские ворота». Зрители были поражены реалистичностью персонажей и декораций в кадре. Фильм раскрыл публике свою загадку. Фата, этот день также считается днем ​​рождения фильма.

Благодаря развитию технологий и постоянным усилиям кинематографистов киноиндустрия за более чем 100 лет сформировала безупречную индустрию развлечений.Маленькая прямоугольная рамка для фотографий несет одну мечту за другой, от чего люди опьяняются.

Развитие технологий изменило его форму и способ выражения. С популяризацией смартфонов и основных видеоплатформ, видеовыражение сегодня становится все более и более распространенным, что также привело к появлению мобильных фильмов.

В чем разница между использованием мобильного телефона для съемок фильма?

Последний раз фильм о мобильных телефонах был показан на 33-м подфоруме конкурса мобильных фильмов China Golden Rooster and Hundred Flowers Award, организованном совместно China Golden Rooster and Hundred Flowers Awards, но на самом деле это уже второй раз, когда фильм о мобильных телефонах попадает на премию Golden Rooster and Hundred Flowers Awards.

В прошлом году награда «Золотой петух» и компания Huawei совместно провели новое мероприятие по конкурсу видео и фильмов для мобильных телефонов, привлекая публику к фильмам о мобильных телефонах. Этот год стал настоящим плодом конкурса. Призы конкурса получили восемь фильмов, в том числе «Здесь нет звука», «Шестьдесят девять» и «Бритва».

Эти восемь фильмов были в основном сняты на мобильные телефоны и демонстрировали относительно хорошее качество с точки зрения изображений, сюжетов и даже творчества. На мероприятии Huawei и Организационный комитет премии «Золотой петух» совместно запустили проект «Новый образ • Мобильный фильм». Спросите видео на мобильный телефон от мировой общественности.

Друзья, которым интересны эти восемь фильмов или хотят поучаствовать, могут посмотреть или узнать информацию на официальном сайте кинофестиваля « Золотой петух».

Но самое любопытное – как снимались эти фильмы, чем они отличались от традиционной системы разделения и сотрудничества в киноиндустрии и какие изменения они показали.

На этот вопрос лично ответил Ван Шицин, фотограф отмеченного наградами фильма "Шестьдесят девять" и фотограф известного документального фильма "Тысячи закаленных". «Шестьдесят девять» – художественный фильм, в котором рассказывается об условиях жизни «пустого гнезда старика» и эмоциональной связи с его сыном.

В этом короткометражном фильме есть сцена, в которой главный герой ведет машину. По словам фотографа Ван Шицина, он использовал только Huawei P40 Pro и стабилизатор для мобильного телефона, чтобы снимать в машине.

Интересно, что у Чжан Чи, директора «Шестьдесят девять», не было большого монитора для наблюдения за кадрами, но вместо этого он использовал функцию совместной работы на нескольких экранах планшета Huawei в качестве монитора реализации и камеру Sony для взаимодействия с мобильными телефонами и планшетами для передачи изображений. Приложение Edge Mobile имеет такой же эффект.

В традиционной системе киноиндустрии при съемке такого рода видеоматериалов часто требуется установка на автомобиль различного съемочного оборудования и даже установка дополнительной машины, которая будет следовать за автомобилем во время съемки, а соответствующий экипаж должен быть увеличен. После стрельбы с мобильных телефонов сокращается не только экипаж, но и используемая техника.

В фильме «Бритва», рассказывающем о жизни мастера, который занимается бизнесом по бритью головы на протяжении 45 лет, преимущества портативности и миниатюризации мобильного телефона отражены в уменьшении вторжения главного героя.

Это не похоже на крупномасштабное фотооборудование или традиционную киноиндустрию, где актеру нужна поддержка съемочной группы во время выступления. Как сказал режиссер Сюй Чжэн: более 100 человек смотрят, как вы играете.

На непрофессиональных актеров давление немалое.

Здесь мобильный телефон фактически используется в качестве небольшого съемочного устройства во всем процессе съемки, а малое и среднее съемочное оборудование в традиционной киноиндустрии также является важной частью.

Как фотограф с более чем 20-летним опытом фотографии, Ван Шицин сказал, что при съемке документальных фильмов с близкого расстояния часто используются маленькие камеры.

Это также неотделимо от рабочей среды фотографа. Плечо или манипуляции с большой камерой требуют от фотографа большой физической силы. Если на съемку уходит много времени, фотограф может не удержать ее. В этом случае можно использовать небольшое оборудование. Воспользуйтесь этим.

В интервью режиссер и актер Сюй Чжэн также сказал, что он часто использовал свой мобильный телефон, чтобы сделать демонстрацию кадра, чтобы дать фотографу ссылку на движение кадра.

В экспериментальном фильме о мобильных телефонах «На страже Земли » форма мобильного телефона влияет на содержание фильма: первый – это вертикальный экран, а второй – то, что фильм в основном использует переднюю камеру для захвата контента.

В отличие от традиционной киноиндустрии, где камера имитирует человеческую перспективу, способствуя погружению аудитории в историю, «Guardian Earth» использует переднюю камеру мобильного телефона, чтобы позволить аудитории глубже понять эпидемию и фильм, а затем погрузиться в историю. среди.

Конечно, все еще существует определенный разрыв между этими отмеченными наградами фильмами и традиционными кинофильмами, и даже кино и телевидение работают на видеоплатформах, но они полностью продемонстрировали характеристики и практическую значимость мобильных фильмов.

Будущее мобильных фильмов

В закулисной истории, раскрытой Ван Шихэном, при съемке фильма «Шестьдесят девять» использовались только Huawei P40 Pro, стабилизатор, черный фильтр и использование дронов DJI для привязки записей с воздуха с мобильного телефона.

По сравнению с предыдущими мобильными фильмами, для поддержки требуется большое количество членов команды, и используется много внешнего оборудования, такого как внешние линзы, направляющие и профессиональное освещение, что намного меньше.

Внешнее оборудование и поддержка большого числа профессионалов также подвергались сомнению перед мобильными фильмами, такими как популярный фильм о мобильных телефонах «Три минуты» в 2018 году и фильм «Катящиеся волны», снятый известным корейским режиссером Пак Чан Ук в 2011 году, получившим премию «Золотой медведь». Все дела – уловки.

У большинства из них есть внешние профессиональные объективы для съемки, большое количество направляющих и профессиональный пост-продакшн на своих мобильных телефонах. Когда они выпускаются, не остается никаких следов съемки с мобильного телефона. Съемка с мобильного телефона превратилась в настоящий трюк.

Даже сегодня, когда качество изображения мобильных телефонов значительно увеличивается, короткие видеоролики, снятые с помощью мобильных телефонов, по-прежнему заставляют людей задаться вопросом, имеет ли качество самого мобильного телефона больший вес или результат большой внешней поддержки.

Фактически, мы ввели здесь недоразумение. Мобильные фильмы и традиционные кинофильмы стали взаимоисключающими. Является ли рост качества изображения мобильных телефонов единственным способом приблизиться к профессиональному оборудованию киноиндустрии?

Директор Сюй Чжэн упомянул еще один способ решения проблемы. Он думает:

Мобильные телефоны не следует постоянно модернизировать и со временем превратить в кинооборудование. Мобильный фильм должен быть завершающим в своем собственном пространстве, включая характеристики Интернета, к которому может подключаться мобильный телефон.

На самом деле это слепое пятно в обсуждении мобильных фильмов. Почему мобильные фильмы должны согласовываться с традиционными фильмами? Могут ли мобильные фильмы в условиях объективных условий стать типом контента между ежедневными короткими видеороликами и традиционными художественными фильмами? Сформируйте уникальную производственную цепочку.

Это также место, где большинство дискуссий на всем подфоруме мобильных фильмов Golden Rooster и Hundred Flowers Awards, в том числе режиссер Сюй Чжэн, известный кинематографист Ду Цзе, вице-президент Huawei Consumer BG Ли Чанчжу и другие знаменитости, высказали соответствующие мнения.

Говоря об этом, некоторые люди могут подумать о новом типе контента, который появился в последние годы – коротких сериалах драматических видео. Это типичные контентные продукты для потребления мобильных телефонов. Большинство из них находятся в пределах 5-10 минут. Форма главного экрана очень активна на основных видео платформах, таких как Douyin Kuaishou и даже iQiyi, и уже сформировала определенную коммуникационную и коммерческую ценность.

В апреле прошлого года Kuaishou добавила новую функцию в App-Little Theater, которая служит полноценной страницей контента для отображения содержания коротких видеоэпизодов на сайте. Нередко воспроизводятся эпизоды с более чем 100 миллионами просмотров, в то время как более известные ранее Это драма с вертикальным экраном «Жизнь началась со мной», запущенная iQiyi.

Его доходы аналогичны традиционным фильмам, а телевизионные и видеоплатформы разделены, и есть также агентства MCN, которые зарабатывают деньги с помощью рекламных имплантатов. У Kuaishou также есть соответствующий платный фильм и телевизионный контент, большая часть которого напрямую продается в эпизодах короткометражных фильмов, снятых станцией.

Если вы сравните «Шестьдесят девять» с основными короткими видеоэпизодами, то обнаружите, что качество «Шестьдесят девять» лучше, мобильный телефон может заканчивать относительно хорошие эпизоды контента, а вертикальный экран больше соответствует платформе коротких видео. Расход.

Совмещение с потреблением контента на видеоплатформе – действительно новое направление для мобильных фильмов.

В зарубежных странах фильмы с мобильных телефонов также являются дополнением ко всему кинорынку. Большинство из них – независимые фильмы. Из-за стоимости фильмов для завершения части съемок пытаются использовать мобильные телефоны.

В 2014 году режиссер Рики Фосхейм использовал свой мобильный телефон для завершения триллера «Тревожное сердце» стоимостью всего 100 000 долларов США. В 2015 году американский независимый кинорежиссер и режиссер Шон Бейкер сделал еще один шаг и использовал свой мобильный телефон для съемок и монтажа фильма. «Апельсин» был выпущен в США 10 июля того же года.

С момента выпуска iPhone в 2007 году и до настоящего времени история смартфонов насчитывает более 10 лет. По сравнению с вековой киноиндустрией, фильмы о мобильных телефонах – это скорее болтовня, и они все еще незрелы.

Однако, если посмотреть на историю киноиндустрии за столетие, можно заметить, что развитие технологий также повлияло на выражение содержания пленки и даже на изменения в содержании. Улучшение технологии камеры привело к улучшению качества изображения, даже если фильм с частотой кадров 120 кадров, продвигаемый предыдущим режиссером Энгом Ли, не был признан Это также связано с тем, что новые технологические изменения требуют новых методов работы и даже методов представления контента.

Мобильное кино – это также продукт новых технологий: слева от него – традиционная киноиндустрия, а справа – использование его собственных характеристик и интеграция с Интернетом.

Что касается того, куда он в конечном итоге пойдет, я боюсь, что нам остается только дождаться времени, чтобы дать нам ответ.

# Добро пожаловать, чтобы подписаться на официальный аккаунт Aifaner в WeChat: Aifaner (идентификатор WeChat: ifanr), более интересный контент будет предоставлен вам как можно скорее.

Ai Faner | Исходная ссылка · Посмотреть комментарии · Sina Weibo