Обзор «На счет три»: нервная комедия о самоубийстве Джеррода Кармайкла

«Я не буду слушать долбанного папу Роуча в тот день, когда покончу с собой», — говорит Вэл (Джеррод Кармайкл) своему лучшему другу Кевину (Кристофер Эбботт) в «На счет три» . Эти двое, по бессмертным словам Джейкоби Шеддикса, обдумывают самоубийство. По мнению Вэл, это делает его слишком глупым, чтобы ставить в очередь «Last Resort», гимн самоповреждения 2000 года, который Кевин запускает для музыки настроения.

Тем не менее, эта песня не раз появляется в этой бромантической комедии взаимного отчаяния. И к тому времени, когда Кевин в одиночестве исполняет ее в машине, направляя всю свою боль через этот культовый припев («Ничего не в порядке! Ничего не в порядке!»), она переходит от кульминации к неофициальной теме. В этом ударе иглой по носу можно услышать весь нервный баланс фильма, то, как он колеблется между абсурдом и искренностью, непочтительностью и прямым сочувствием.

«На счет три » — это, по сути, классический фильм о несовместимых приятелях в стиле 80-х, такой как « Смертельное оружие» , в комплекте с расистским подшучиванием и случайными приключениями, где оба приятеля просто болтаются на краю пропасти самоуничтожения. Представьте, если бы Мерто в исполнении Дэнни Гловера был бы таким же продвинутым, как Риггс в исполнении Мела Гибсона, и вы почувствуете динамику.

Это непростая задача — вызвать смех из-за суицидальных мыслей. Но Кармайкл, комик, который снимает фильм, а также снимается в нем (это его мрачный полнометражный дебют), готов принять вызов. Его несуществующее транспортное средство NBC, Шоу Кармайкла , часто решало острые вопросы с помощью условностей традиционного ситкома с тремя камерами, перебрасывая провокационные разговоры на сетевое телевидение. Как написал один из создателей этого шоу Ари Катчер и Райан Уэлч, «На счет три » имеет аналогичный дизайн троянского коня. Он смелее по содержанию, чем по структуре.

Фильм открывается в медиа-разрешении, его главные герои заперты и заряжены, каждый лицом к стволу другого, как братья-враги на картине Джона Ву. Что привело их обоих сюда? И пройдут ли они через это? Кевин, как мы быстро узнаем, уже пытался покончить с собой. Его последняя попытка привела его в психиатрическую лечебницу — место, куда он попадал и выходил с детства. После многих лет безуспешных усилий, чтобы подбодрить своего приятеля, Вэл сам погрузился в глубокую депрессию и начал видеть пугающую логику в желании Кевина умереть. Вырвав своего приятеля из больницы в начале фильма, он предлагает договоренность: эти два товарища детства будут стрелять друг в друга, умирая вместе в сговоре о самоубийстве.

Кевин и Вэл не сразу реализуют свой план. Вместо этого они решают выкроить для себя последний день — не для того, чтобы ценить жизненные удовольствия (оба далеки от того, чтобы даже поверить в то, что они существуют), а, возможно, свести несколько счетов перед тем, как уйти. Для Вэла это означает встречу с отчужденным отцом, которого играет камео Джей Би Смув, и попытку заработать несколько дополнительных долларов для матери (Тиффани Хэддиш) его ребенка. Для Кевина это гораздо более мрачное воссоединение, акт мести. Кармайкл, который поднял проблему оружия в Америке в скандальном эпизоде ​​своего ситкома, здесь находит мрачный юмор в том, как Кевин оплакивает страну, которая позволила такому злому и непостоянному человеку, как он, получить в свои руки огнестрельное оружие. (Прежде чем приступить к плану мести, двое вслух надеются, что их не причислят к массовым стрелкам-инчелам.)

«На счет три » имеет расплывчатую форму однодневного безумного фарса, но его инциденты, как правило, несентиментальны и антиклиматичны. Большая часть фильма — это просто два друга, которые разъезжают, стреляют в дерьмо, время от времени попадая в неприятности. Шутки могут быть едкими: когда Вэл пытается повеситься в ванной комнате завода по производству мульчи, где он работает, его прерывает веселый коллега, поющий песню в стиле кантри о том, что сегодня хороший день для жизни. Тем не менее, Кармайкл серьезно относится к несчастью этих людей. Это точная игла, в которую вонзается фильм: он находит комедию в двух людях на самом конце их веревки, не превращая их депрессию в предмет шутки.

Эбботт, столь волнующий и колючий в таких фильмах, как « Джеймс Уайт » и « Черный медведь », является трагикомическим сердцем фильма. Раскачивая копной обесцвеченных волос и взглядом на тысячу ярдов, он превращает Кевина в беспорядок из оголенных проводов — человека, чья неизлечимая депрессия оставила его в ловушке нестабильного вечного подросткового возраста. Он как если бы у одного из мужских и детских персонажей Сета Рогена все грани обострились из-за травмы. И чем больше мы узнаем о болезненном прошлом Кевина, тем больше Эбботт усугубляет печаль персонажа. Это душевный спектакль с открытой раной, мучительный и смешной — часто все сразу.

Что касается Кармайкла, то в роли, которую он вручил себе здесь, он действует более тихо, как фольга этого депрессивного дуэта. В некотором смысле, можно увидеть проблески меланхолии, которую он продемонстрировал в прошлом месяце в « Ротаниэле » , специальном стендапе HBO, в котором комик, выступая перед небольшой клубной аудиторией, раскрыл секреты своей семьи и публично выступил . Влил ли Кармайкл часть своего реального экзистенциального недовольства в этого вымышленного персонажа, человека, который потерял всякую связь со своим чувством радости и надежды? По крайней мере, игра помогает подчеркнуть различие между внезапным импульсом Вэла покончить со всем этим и ясностью Кевина как человека, который очень давно сдался, когда-либо получив помощь, в которой он нуждался. «Мы находимся в двух очень разных ситуациях», — говорит Кевин своему другу в конце своей жизни, состоящей из неэффективных врачей и лекарств. — У тебя небольшой спад. Действительно ли Вэл хочет нажать на курок — и будет ли он — это напряжение, кипящее под ветхими подвигами пары.

На счет три можно было бы выиграть от еще нескольких осложнений. Всего 86 минут, и фильм слишком похож на лохматого жаворонка. В основном, он обходится абразивной химией и юмором виселицы между главными героями, а также общим отказом превращаться в серию банальностей о том, что жизнь драгоценна. Кармайкл и его сценаристы здесь не для того, чтобы аффирмировать, говорить своей аудитории, что в конце концов все будет хорошо. Вместо этого они находят ценность в том, чтобы дать голос тем, кто чувствует себя доведенным до предела, в признании этой боли и придании ей формы испепеляющей черной комедии. Смех, возможно, не лучшее лекарство, но он может быть катарсисом, как кричать во все горло под калифорнийский ню-метал.

«На счет три» идет в кинотеатрах и доступен для покупки в цифровом виде. Для получения дополнительных обзоров и статей А. А. Дауда посетите его авторскую страницу .