Благословение: оперный портрет послевоенной разрухи

В заключительном акте невероятно красивого нового фильма режиссера Теренса Дэвиса « Благословение » сын спрашивает отца: «Почему ты ненавидишь современный мир?» Отец отвечает: «Потому что он моложе меня». Это кривая, наблюдательная и деликатно забавная реакция, но она также говорит об ощущении оторванности, а именно о разделении, которое человек испытывает между собой и окружающим миром.

Это чувство изоляции и одиночества лежит в основе « Благословения », фильма Дэвиса о жизни и творчестве британского военного поэта Зигфрида Сассуна . В фильме Сассуна играют два актера, Питер Капальди и Джек Лауден, и на протяжении 137-минутной продолжительности « Благословения » сценарий Дэвиса скачет между различными этапами жизни Сассуна. Поступая таким образом, Дэвис постепенно выстраивает сложный портрет различных моментов сожаления, стыда, горя и опустошения, которые сформировали не только жизнь Сассуна, но и его поэзию.

Если это звучит так, как будто это может быть знакомая территория для Дэвиса, это потому, что это так. Дэвис давно очарован одинокими фигурами, которые могли или не могли бродить по улицам в послевоенные эпохи Англии. Будучи одновременно солдатом с антивоенными взглядами, вызывающими разногласия , и скрытым геем, Сассун более чем имеет смысл в качестве последнего дополнения к постоянно растущему каталогу одиноких мужчин и женщин Дэвиса.

Навязчивое исследование одиночества

Как главный герой фильма, Лауден производит неизгладимое впечатление как младший Сассун, ловко сплетая воедино различные противоречивые эмоции персонажа, а именно его стремление к партнерству и изоляции, до тех пор, пока его Сассун не чувствует себя полноценным человеком. В первой половине фильма Лаудена просят не только прыгать между воинственными импульсами Сассуна, но и обнажать его высокомерие и неуверенность в нескольких потрясающих сценах разговора, в которых он встречается с доктором Риверсом Бена Дэниелса, психологом, которому поручено следить за Сассуном во время его принудительное пребывание в военном психиатрическом госпитале.

Тем временем Капальди берет ноты одиночества и разбитого сердца, присутствующие в исполнении Лаудена, и делает их жестче. Его Сассун более отстраненный и безразличный, чем он сам в молодости, но тонкая игра Капальди легко преодолевает разрыв между его версией персонажа и версией Лаудена. Дэвис, со своей стороны, только облегчает этот подвиг. В « Благословении » режиссер использует ряд своих обычных приемов, в том числе свою склонность подбирать удивительно волнующие капли иглы и беспрецедентное использование медленных растворений, которые смешивают периоды времени вместе и добавляют потрясающие штрихи сюрреализма даже в самые обычные кадры.

Фильм также отличается тем же медитативным, неторопливым темпом, что и многие предыдущие фильмы Дэвиса . Благословение иногда извивается и теряет импульс, из-за чего фильму иногда трудно достичь намеченных эмоциональных ритмов. К счастью, потрясающие визуальные способности Дэвиса и великолепная операторская работа Николы Дейли делают просмотр « Благословения » бесспорно полезным опытом даже в самые апатичные моменты.

Из многих прекрасных образов, которые Дэвис создает в « Благословении », немногие столь же новаторские или тематически богатые, как момент, когда старший Сассун Капальди находит минутку, чтобы посмотреть, как дождь падает за пределами его загородного дома. На протяжении всей сцены лицо Капальди всегда остается в дальней левой части окна, но когда он наблюдает, как снаружи льет дождь, в средней и правой частях окна появляются полупрозрачные изображения людей, которых Сассун любил и потерял на протяжении всей своей жизни.

Это прекрасный момент, который ненадолго сглаживает расстояние, существующее между прошлым и настоящим, но деревянные перегородки окна также еще больше усиливают разлуку Сассуна с теми, кого он любит. Это потому, что даже в моменты воспоминаний главные герои Дэвиса остаются непоправимо отделенными от всех остальных. Это тот непреодолимый разрыв, который наполняет большую часть работ Дэвиса неизбежным чувством меланхолии, но это также свидетельство гениальности Дэвиса, что он никогда не чувствует необходимости заставлять своих персонажей преодолевать их одиночество.

Вместо этого Дэвис понимает, что иногда достаточно просто признать то, что отделяет нас от тех, кого мы любим, чтобы, как предлагает один из персонажей « Благословения », очистить наши души.

«Благословение » выйдет в кинотеатрах в пятницу, 3 июня.