Обзор фильма «Тор: Любовь и гром»: последний фильм Marvel — это не Рагнарёк
Каждый момент, когда Кристиан Бэйл появляется на экране в фильме « Тор: Любовь и гром» , — это манна в пустыне Марвел, подарок богов злодейских комиксов, пережевывающих декорации. Человек, который был Бэтменом Кристофера Нолана, на этот раз был выбран как мстительный вампир-тяжеловес: Горр, так называемый Бог Мясник, разочарованный ученик, одержимый идеей уничтожить божества, которые проигнорировали его молитвы и бросили его умирающую семью. Бэйл выглядит устрашающе в этой роли, с его безволосым кладбищенским исхуданием и почерневшей кинжальной улыбкой. Но он также демонстрирует свой метод под всем этим гримом — привнося смесь кислой ярости и застывшей сердечной боли в то, что могло бы стать просто еще одним стандартным дополнением к галерее мошенников Мстителей.
Правда в том, что Горр, представленный Бэйлом в восхитительно преданном хоррор-шоу, мог появиться из совершенно другого фильма. Только во время его желанных, но неуместных сцен Любовь и Гром когда- либо угрожают накопить какую-либо гравитацию. Этот четвертый фильм о Торе является вторым, который был написан и снят Тайкой Вайтити, но не ожидайте большего от его вдохновенной комедии о приятелях Тор: Рагнарёк . По-видимому, израсходовав все свои лучшие шутки в последней части, забавный киви на этот раз появился с схематичным мультяшным развлечением, которое часто кажется бледной пародией на собственную франшизу. Это редкий фильм Marvel , который едва держится вместе.
Когда мы в последний раз видели Бога Грома (Криса Хемсворта, которого больше, чем обычно, спасает наша предполагаемая привязанность к его геркулесову химбо), он нес лишний груз депрессии и готовился отправиться в новое приключение с этой разношерстной бандой симпатичных преступников, Стражи Галактики. «Любовь и гром» проводят свой неэлегантный вступительный акт, мчась через эту предпосылку на полной скорости: Крис Пратт и компания записывают пару почти бессловесных сцен (в их групповом камео есть скудность неудачных переговоров по контракту), в то время как Тор сбрасывает лишние килограммы с помощью тренировочный монтаж закончился слишком быстро, чтобы попасть в предполагаемую золотую середину ретро-сыра. Эти ранние сцены скрывает откровенно разъяснительный голос Вайтити, повторяющий роль добросердечного рок-монстра и новоиспеченного повторителя предыстории Корга.
Сценарий, который Вайтити написал в соавторстве с Дженнифер Кайтин Робинсон, в значительной степени основан на знаменитом многолетнем комиксе Джейсона Аарона о Торе — поразительном сборнике масштабных историй, охватывающих эпохи и звездные системы. «Любовь и гром» неловко совмещают два ключевых момента его пребывания в должности. С одной стороны, это история о Торе, отправляющемся спасать стаю похищенных асгардских детей от падшего верующего Бейла, который отправил множество младших богов в одностороннее, преждевременное путешествие в Валгаллу. С другой стороны, это поспешно сфабрикованная история о том, как ученая Джейн Фостер (Натали Портман) завладевает волшебным молотом своего старого друга и надевает мантию Тора.
В воссоединении этих буквально несчастных влюбленных есть романтический/комический потенциал. У Хемсворта и Портман была хорошая химия в оригинальном Торе , во многом благодаря тому, как последний подпитывал свое научное любопытство ложкой желания ее ужасно укороченного любовного интереса. Тем не менее , «Любовь и гром» , как ни странно, не могут полностью разжечь это пламя или даже вызвать сильное ситком из-за того, что Тор вынужден по существу сотрудничать со своей супер-бывшей девушкой. Обещание того, что Marvel вернет комедию о повторном браке, в значительной степени не выполнено — хотя, что касается упущенных возможностей, то в этом нет ничего, что Вайтити отказывает нам даже в одной сцене, где Джейн обнаруживает и наслаждается своими недавно приобретенными богоподобными способностями. (В фильме это веселье опущено в пользу «сюрприза», где она уже испорчена трейлерами в полном облачении.)
«Любовь и гром» — это разрозненная комедия, так и не находящая своего ритма. Обычная шутка MCU уступает место мел-бруксианскому памфлету о «Битве Титанов », а Рассел Кроу слегка посмеивается в образе тщеславного и неэффективного Зевса. Вайтити играет заведомо неравномерными эффектами и безвкусным дизайном этой кинематографической вселенной для преднамеренного смеха; пробег будет зависеть от того, приземлится ли он на них. Его сатирические выпады, такие как откровение о том, что поселение Новый Асгард стало туристическим направлением, лишены цели или точности. Когда недавно коронованная королева Валькирия (Тесса Томпсон, у которой не так много работы после ее более энергичного дебюта в « Рагнароке ») появляется в рекламе Old Spice , трудно сказать, подмигивает ли это шагу Marvel в сторону перекрестного продвижения или просто продакт-плейсмент. замаскированный под юмор.
Вспоминается, что Вайтити сделал злосчастного холокоста-угодника толпы Кролика Джоджо между этими шестами палатки. «Любовь и гром » в конечном счете выдает себя за выражение того же вопиюще сентиментального мировоззрения — это еще одна, лишь время от времени смешная машина для шуток, превозносящая в своем сладком отступлении преобразующую силу любви. (Видите ли, все путешествие Тора направлено на то, чтобы научиться снова открывать свое сердце.) По крайней мере, фильм оскорбит только эстетические чувства. В то время как Ragnarok грабил сборник песен Zeppelin ради праведных (хотя и очевидных) бросков иглы, новый Thor стремится к возврату китча Sunset Strip с не менее чем четырьмя хитами Guns N' Roses в саундтреке .
Если «Любовь и гром» никогда полностью не рушится до полной шутливой неуместности, то это потому, что Бэйл рядом, чтобы вытащить его из бездны, а иногда и в обходные пути с подлинной угрозой. Он получает отличное вступление, страдающее в засушливой пустыне, как фигура Христа, прежде чем найти свою темную цель — начальная сцена, которая обещает гораздо более мрачный и тяжелый опус, чем следующий. Позже Горр ставит героям ловушку в межзвездной мертвой зоне, а Вайтити буквально высасывает цвет из кадра для декорации, которая смутно, но поразительно вызывает мрачную монохромную красоту битвы Акиры Куросавы . Этот эпизод практически является метафорой продуктивного демпфирующего эффекта поворота Бэйла: всякий раз, когда он появляется, он высасывает глупость Day-Glo прямо из фильма, воплощая ее в драматическую жизнь.
«Тор: Любовь и гром» выходит в кинотеатрах по всему миру в пятницу, 8 июля . Для получения дополнительных обзоров и статей А. А. Дауда посетите его авторскую страницу .