Билл Клинтон, CNN и Безумный Макс: странное наследие «Контакта» Джоди Фостер
Кинематографический пейзаж 1997 года выглядел совсем иначе, чем сегодня. Джоди Фостер по-прежнему считалась кассовой розыгрышем; Мэтью МакКонахи был как раз тем парнем из «Время убивать» ; а Роберт Земекис все еще оставался Робертом Земекисом на волне пост- Форреста Гампа . Именно в этом уникальном ландшафте состоялась премьера « Контакта » летом 1997 года, обещавшая головокружительное и заставляющее задуматься зрелище для поклонников научной фантастики думающего человека.
Фильм не совсем оправдал свое обещание, потому что, хотя он проницателен и вызывает воспоминания, он остается отчетливо холодным и клиническим, оторванным от своих человеческих персонажей в пользу своих, по общему признанию, весомых тем. Тем не менее, время пощадило Contact ; Возможно, он никогда не войдет в число лучших научно-фантастических фильмов всех времен, но он достойный претендент. Нужно быть слишком циничным или противоречивым, чтобы не восхититься размахом и бескомпромиссными амбициями фильма. За этим трудно следить, и он излишне многословен, но он остается, несомненно, полезным опытом просмотра.
И все же Contact может быть более интересным из-за перипетий, которые произошли до и после его выпуска. Релизы большинства фильмов проходят гладко, может быть, с несколькими ухабами в будущем, но Contact столкнулся с тяжелой борьбой от этапа написания сценария до премьеры и в течение многих месяцев после этого. Коллекция споров, недоразумений и даже судебных процессов, наследие фильма такое же сложное и неожиданное, как и все, что происходит в самом фильме.
Билл Клинтон сказал что?
Жалобы на фильм, который скоро выйдет в прокат, должны стать кошмаром для любой студии. Однако необходимо уделять особое внимание, когда такие жалобы поступают из Белого дома. За три дня до премьеры « Контакта » Белый дом направил Роберту Земекису письмо , в котором осудил использование материалов двух пресс-конференций тогдашним президентом Биллом Клинтоном. В фильме использовались сильно отредактированные клипы, чтобы подтвердить существование внеземных существ в контексте истории. На самом деле, Клинтон играет настолько значимую роль, что Entertainment Weekly нахально заявили, что он может получить номинацию на лучшую мужскую роль второго плана.
В письме, размещенном на официальном бланке Белого дома, осуждалось использование президента Клинтона и предостерегало от использования Голливудом его изображения. В ответ представитель Warner Bros. ответил, что студия «откровенна и откровенна с Белым домом по этому вопросу». Студия также заявила, что отправила сценарий и окончательный вариант от Contact до даты премьеры 11 июля. Совершив поистине бесстыдный поступок, они также заявили, что никогда не запрашивали и не получали никакого разрешения от Белого дома на использование имиджа Клинтон.
В настоящее время было бы невообразимо подумать, что такая крупная студия, как Warner Bros., будет использовать изображение человека без его согласия. Невероятно, даже невозможно представить себе, что Уорнер, Земекис и все, кто участвовал в установлении контакта , не будут иметь никаких проблем с созданием впечатления, что Билл Клинтон сказал что-то, чего он не сказал. Поскольку в фильме не использовался актер для изображения Билла Клинтона, это был настоящий Билл Клинтон, говорящий вещи, которые, казалось бы, подтверждали контакт человека с внеземными существами.
Конечно, можно было бы подумать, что у зрителей достаточно здравого смысла, чтобы отличить реальность от вымысла. Но здравый смысл — наименее распространенная вещь в этом мире, и если достаточно непритязательный человек увидит, как президент Соединенных Штатов произносит речь и вроде бы подтверждает контакт человека с внеземной жизнью, может ли в этом быть хоть доля правды? И это не говоря уже о конспирологах и параноиках, тех, кто интерпретирует круги на полях и ищет людей-ящериц, прячущихся среди толпы.
Полемика открыла дверь для дебатов о морали использования человеческого сходства в кино. В своем первоначальном отчете об инциденте Variety заявила, что эксперты по авторскому праву и «добросовестному использованию» опасаются того, что технологические достижения могут означать цифровое воссоздание определенных людей на экране. И хотя в 1997 году эта мысль могла показаться надуманной, сейчас мы живем в этой сомнительной реальности. Джеймс Дин попал в заголовки газет через 65 лет после своей смерти, когда было объявлено, что воссозданная в цифровом виде его версия сыграет главную роль во вьетнамской драме под названием «В поисках Джека ». Питер Кушинг также вернулся к жизни через 22 года после своей кончины, сыграв небольшую эпизодическую роль в фильме « Изгой-один» в 2016 году.
Поскольку грань между реальностью и вымыслом становится еще более размытой, легко понять, почему инцидент с Клинтоном вызвал такой ажиотаж в Голливуде 1997 года. Как оказалось, опасения юристов и экспертов были вполне обоснованными, и хотя их худшие опасения не совсем оправдались, страшно подумать, что они могут материализоваться рано или поздно. Если бы только эксперты по авторскому праву могли видеть нас сейчас.
Это Си-Эн-Эн
«Джоди Фостер может быть звездой « Контакта », но все внимание приковано не к ней». Это были первые строки современной рецензии на фильм , отражающие мнение многих других критиков и поклонников, которые были больше обеспокоены сомнительной этической практикой Contact , чем самим фильмом. Разгром Клинтон был достаточно спорным, но в фильме также участвовали многочисленные телеведущие CNN, в том числе Ларри Кинг и Бернард Шоу.
Присутствие стольких реальных деятелей CNN вызвало разговор об этике CNN и Warner Bros., принадлежащих Time Warner, совместно работающих над художественной литературой. Участие репортеров в « Контакте » должно было способствовать продвижению сети в летние месяцы; однако генеральный директор CNN Том Джонсон объявил это решение ошибкой , заявив, что оно создало «впечатление, что (CNN) манипулирует Time Warner», и «стирает грань». Другие согласились. Эрик Обер, бывший президент CBS News , сказал, что это «стирает грань между фактами и вымыслом и подрывает доверие к журналистам». Споры в конечном итоге привели к тому, что Джонсон решил, что для любых выступлений в будущем потребуется разрешение группы по этике CNN.
Оглядываясь назад, эта реакция может показаться несколько преувеличенной. В конце концов, появление ведущих новостей в кино и на телевидении не является чем-то необычным; годом ранее многие репортеры снялись в летнем блокбастере «День независимости» . Мартин Льюис появляется в фильме «И целого мира мало» , Соледад О'Брайен и Андерсон Купер появляются в фильме «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости», а Пэт Кирнан является опорой кинематографической вселенной Marvel, снявшись в четырех фильмах и нескольких других. шоу Дисней+. Черт, Кэти Курик однажды появилась на Glee и танцевала с Мэтью Моррисоном.
В некотором смысле скандал с CNN придал Contact странное ощущение легитимности. Потому что, хотя ни у кого не было проблем с реальным репортером, появляющимся в нелепом летнем развлечении, таком как «Затерянный мир: Парк Юрского периода» , « Контакт Земекиса» был серьезным фильмом, основанным на книге Карла Сагана. Это было развлечение думающего человека, серьезное и наполненное весомыми темами, а не среднестатистический мусорный фильм или манерный боевик — а летом 97-го их было полно . Споры всегда хороши, если проект, переживший их, может выдержать бурю, а фиаско CNN держала Contact в умах людей в течение многих лет после его первоначального окна выпуска. Всякая ли реклама действительно хороша?
Путь ярости к финишу
Джордж Миллер — один из самых разносторонних и опытных режиссеров в своем деле. Он также является одним из немногих настоящих авторов, работающих над современными блокбастерами , создавая проницательные и вызывающие воспоминания произведения, которые никогда не жертвуют действием или зрелищем. Миллер стоит за некоторыми из лучших фильмов 20-го и 21-го веков, включая «Безумный Макс 2», « Малышка » и « Макс Макс: Дорога ярости» . Как оказалось, Миллер также мог возглавить Contact .
Миллер подписался на постановку экранизации знаменитого романа Карла Сагана в 1993 году и работал над проектом более года . Именно Миллер первым обратился к Джоди Фостер; режиссер также хотел несколько исправлений истории, включая побочный сюжет о Папе. Контакт был типичной историей студийных нужд и творческих потребностей. Warner Bros. хотели, чтобы он был большим, грандиозным и эффектным; Саган хотел сохранить целостность своего романа, но при этом соответствовать его высоким темам; и Миллер хотел миллион вещей, многие из которых вытолкнули Contact за рамки графика и бюджета.
В интервью Collider в 2015 году Миллер признался, что хотел снять фильм с меньшей экспозицией и вместо этого показать персонажей, «переживающих». Он сравнил свою версию с « Интерстелларом » Кристофера Нолана и заявил, что никогда не видел « Контакт » Земекиса. В недавнем интервью Vulture Фостер назвала сценарий Миллер «невероятно длинным» и «сумасшедшим», зайдя так далеко, что сказала, что он напомнил ей «Голову- ластик ». Еще в 1997 году на обложке Entertainment Weekly Фостер похвалил Миллера, но назвал его «очень наивным в отношении бизнеса», объяснив, как он был удивлен решением Warner его уволить.
Миллер — не единственный известный режиссер, замешанный в путанице « Контактов ». В 1996 году легендарный режиссер Фрэнсис Форд Коппола подал в суд на Warner Bros. и Карла Сагана, который умер несколькими днями ранее, из-за прав Contact . Коппола утверждал, что роман Сагана был основан на рассказе, который они написали для так и не выпущенного телевизионного специального выпуска 1975 года « Первый контакт ». По словам Копполы, в соглашении между ними говорилось, что они разделят любые материалы из « Первого контакта » и любого романа, который впоследствии написал Саган.
Судья отклонил иск Копполы в 1998 году, заявив, что, хотя Саган действительно нарушил некоторые условия соглашения, Коппола слишком долго ждал, прежде чем подать в суд. Директор подал апелляцию, но апелляционный суд отклонил его иск по тем же основаниям. Далее суд заявил, что Коппола не думал о том, чтобы подать в суд до 1994 года, через девять лет после публикации « Контакта », в то время, когда он также возбудил судебный иск против Warner Bros. из -за обреченного проекта Pinnochio ; этот конкретный случай, хотя и столь же увлекательный и запутанный, как трилогия «Крестный отец », лучше отложить на другой день.
Остатки контакта
Спустя двадцать пять лет после премьеры « Контакт » остается захватывающим образцом жанра научной фантастики. Может быть, это и не « 2001: Космическая одиссея» , но это был один из самых амбициозных фильмов 90-х, страстный проект, который прошел через множество рук и умов, но не принес пользы ни одному из них. Возможно, это ничего не сделало для карьеры Джоди Фостер, но дало нам множество пикантных закулисных подробностей и достаточно драмы, чтобы поддержать серию TMZ.
Кроме того, « Контакт » занимает почетное место на страницах самых сочных закулисных драм Голливуда. Подумайте о том, что случилось с Бэби Джейн? , « Водный мир », «Остров доктора Моро » и собственный « Безумный Макс: Дорога ярости » Миллера. Эти фильмы — часть голливудской истории; в этих проектах дело не в качестве, потому что окружающая их драма перевешивает все, что происходит на экране.
Если бы мы прислушались к словам Миллера, то контакт , который у нас есть сейчас, меркнет по сравнению с контактом , который мы могли бы иметь. И, глядя на его запутанную и длинную предысторию, предыстория фильма может быть более интересной, чем конечный продукт. Однако это не оскорбление Contact ; наоборот, это комплимент. Ну и что, если инструкция куда интереснее, чем сам фильм? В конце концов, « Контакт » по-прежнему ценный фильм. Кого волнует, как он туда попал? По крайней мере, так и было, а это больше, чем могут сказать многие другие фильмы.