Пожалуйста, не дайте взрослому кино умереть
В прошлом месяце премьера фильма «Миссис Харрис едет в Париж» вызвала почти всеобщее признание критиков и публики; те, кто действительно ходил в театр, чтобы увидеть это. Удивительно горько-сладкий фильм с номинантами на премию «Оскар» Лесли Мэнвилл и Изабель Юппер рассказывает об овдовевшей уборщице, которая едет в Париж, чтобы купить платье в престижном, но испытывающем трудности роскошном модном доме Dior.
« Миссис Харрис едет в Париж» — третья экранизация романа 1958 года « Миссис Аррис едет в Париж », но очарование осталось. Формула работает, в основном благодаря блестящей и непоколебимой игре могучей Лесли Мэнвилл, одной из самых недооцененных актрис своего поколения. Тем не менее, несмотря на изобилие очаровательных развлечений, фильм не смог зарегистрироваться в прокате; действительно, он едва зарекомендовал себя, собрав 2 миллиона долларов в первые выходные. На данный момент фильм собрал 8 миллионов долларов, что не сулит ничего хорошего для его долгосрочных перспектив.
Кто-то может возразить, что «Миссис Харрис едет в Париж» — это не тот фильм, который можно увидеть в кинотеатрах. Было бы лучше, если бы это был потоковый фильм; почему не было? Ну, потому что это не так. « Миссис Харрис едет в Париж» — это стильный и шикарный эскапизм в лучшем виде, двухчасовая прогулка по роскошному бизнесу высокой моды в самом романтичном городе мира. Что, если не это, кинематографическое развлечение?
Так называемый театральный опыт означает больше, чем просто яркие огни и автомобильные погони. Когда-то это также включало эскапистские фантазии в чужих и романтических странах, классические романы и даже семейные драмы. Действительно, « Миссис Харрис едет в Париж» когда-то могла быть приличной исполнительницей, и даже не так давно.
Супергерои, стриминг и все, что между ними
Давайте проясним одну вещь: фильмы о супергероях — это не дьявол. Это не похоже на то, что кино как вид искусства умирает, потому что Супермен поджарил его своим тепловым зрением. Есть или, по крайней мере, должно быть место для каждого жанра. Фильмы о супергероях пользуются широкой популярностью: их любят взрослые, которые выросли вместе с ними, и дети, которые их боготворят. Это беспроигрышная ситуация и впечатляющий подвиг для жанра, технически изобретенного тридцать лет назад.
Эпопеи о мечах и сандалиях были супергеройскими фильмами 1950-х и 60-х годов, но они не захватили экраны и не доминировали над пейзажем. Еще оставалось место для таких обжигающих драм, как «Мост через реку Квай» и «На набережной », пышных приключений, таких как «Африканская королева », и романтических комедий, таких как « Римские каникулы» . и Сабрина . В конце 70-х и 80-х доминировала научная фантастика с такими космическими эпосами, как « Чужой » и оригинальная трилогия «Звездных войн », но « Обычные люди » по-прежнему заставляли зрителей плакать из- за 54 миллионов долларов на внутреннем рынке; это почти 200 миллионов долларов с поправкой на инфляцию.
Тринадцать лет назад Сандра Буллок смеялась всю дорогу до вручения «Оскара», когда ее фильм «Невидимая сторона » собрал во всем мире колоссальные 309 миллионов долларов . А всего три года назад два фильма, снятых женщинами и возглавляемые женщинами, — « Стриптизерши » и «Маленькие женщины » — не оправдали ожиданий и стали кассовыми. Что изменилось между тем и сейчас? Пандемия COVID-19 произвела революцию в том, как мы потребляем фильмы и развлечения в целом. Пребывание внутри утомляло нас до смерти, уступая место творчеству; это также дало нам представление о множестве способов взаимодействия с нашими любимыми шоу и фильмами.
Так родился новый девиз: это могло быть потоковое кино . Вскоре студии стали сбрасывать все, что им не нужно, в свои потоковые сервисы. Пандемия вынудила их брать фильмы, которые стали бы хитами в кинотеатрах — « Черная вдова» , « Круэлла » и даже «Круиз по джунглям » и многие другие — и использовать их для укрепления своего единственного на тот момент источника дохода: стриминга. В результате получился причудливый пейзаж, иллюзия, из-за которой казалось, что стриминг — это путь завтрашнего дня. Владельцы кинотеатров начали паниковать, а авторские режиссеры сплотились вокруг «театрального опыта», но зрители его не получали. Они хотели развлечься, и они хотели его быстро.
Однако у каждой иллюзии есть конец, и стриминговый бум оказался недолгим. Если недавние события с фильмом « Бэтгерл » и медленным взрывом Warner Bros. Discovery научили нас чему-то, Голливуд уже пересматривает свой бескомпромиссный подход к потоковой передаче. После стратосферного взлета Netflix студии изо всех сил пытались не отставать, полагая, что формула стримеров — это путь завтрашнего дня. За исключением того, что это не так. Вернемся к сегодняшнему дню, и Netflix теряет подписчиков с каждой минутой, доказывая, что для стримеров может быть потолок, и оттуда тенденция может только снижаться. Из вариантов на маленьком экране студии начнут снова обращать внимание на кинотеатры — некоторые уже сделали это.
Здесь достаточно места?
Дэвид Заслав, генеральный директор Warner Bros. Discovery, недавно сообщил, что его студия «полностью займется театральным производством», сосредоточившись на выпуске фильмов в кинотеатрах, а не на HBO Max, который скоро прекратит свое существование. По мере того, как студии начинают возвращаться к безопасному знакомству с театральными релизами, будут ли они также готовы поддерживать фильмы, которые не являются «событиями»? Или мы движемся к ландшафту, где только большие кинофильмы, направляющие разговор, считаются достаточно достойными, чтобы попасть на большой экран?
Это не обязательно должны быть франшизы; легко увидеть, как студии считают такие названия, как Элвис или даже «Затерянный город» , достаточно привлекательными, чтобы стать серьезными претендентами на кассовые сборы. Но как насчет фильмов, которые удивляют и становятся хитами? Возьмем « Собаку » Ченнинга Татума, комедийную драму, которая собрала 84,8 миллиона долларов при производственном бюджете в 15 миллионов долларов. А как насчет « Все везде, все сразу », одного из самых популярных хитов 2022 года, который также будет широко представлен в сезоне награждения? Абсурдистская комедия A24 собрала 100 миллионов долларов по всему миру при производственном бюджете в 25 миллионов долларов, и эта история успеха продолжает впечатлять как отраслевых аналитиков, так и случайных прохожих.
В более строгих условиях Dog и EEAaO могли бы легко сойти за «потоковые фильмы». Отправленные на ближайший стриминговый сервис, они бы быстро канули в лету, разделив судьбу некоторых из лучших и самых запоминающихся записей года — «Я смотрю на тебя, удачи тебе», «Лео Гранде» и «Ча-Ча-Реал Гладкий ». . Но посмотрите, как здорово они выступили в кинотеатрах, несмотря ни на что, столкнувшись с жесткой конкуренцией со стороны таких джаггернаутов, как «Доктор Стрэндж в мультивселенной безумия» и всемогущий « Лучший стрелок: Маверик» . Учитывая шанс, эти, казалось бы, небольшие фильмы процветали, доказывая, что есть место для «зрелого» кино даже в нашем помешанном на франшизе ландшафте.
Что происходит с миссис Харрис?
Так что же происходит с миссис Харрис? Что происходит с ее брендом милых, зрелых развлечений? Есть ли для нее место в этом постоянно развивающемся параде фильмов о супергероях и франшизах, который мы называем Голливудом? Разговор выходит за рамки того, что представляет из себя миссис Харрис ; это также о его звезде, Лесли Мэнвилл, и таких, как она. Могут ли такие актрисы, как Мэнвилл и Юппер, играть главные роли в фильмах, получающих реальную поддержку со стороны киностудий? Вспомните таких актрис, как Эмма Томпсон и Мишель Йео, Анджела Бассет и Элфри Вудард, Мишель Пфайффер и Имельда Стонтон; в общем, любая актриса определенного возраста, кроме Мерил Стрип. Может ли быть транспортное средство для них на большом экране? Может ли быть фильм, в котором им позволено быть веселыми, забавными, гламурными и сексуальными? Можем ли мы позволить им быть звездой?
Телевидение стало пристанищем для этих актрис; на самом деле, многие из них являются хэдлайнерами ограниченных шоу, пока я печатаю. Мэнвилл и Стонтон даже станут со-хедлайнерами предстоящих пятого и шестого сезонов «Короны ». Но « Миссис Харрис едет в Париж », пожалуй, единственный проект, который они могли бы показать на большом экране, и если мы его не поддержим, что им останется? Второстепенные роли в низкопробных фильмах о супергероях и франшизах? Элфри Вудард был одним из самых запоминающихся персонажей «Серого человека» ; сколько фильмов она получит из этого?
Зрелое кино важно по многим причинам. Он обеспечивает глубокое и часто открывающее глаза исследование жизни. Это также демонстрация многих актеров в расцвете сил, которые, возможно, раньше не получали возможности, достойной их талантов. Вспомните такие фильмы, как « 45 лет» и « Любовь », которые дали Шарлотте Рэмплинг и Эммануэль Рива две из их лучших ролей, что привело к заслуженным номинациям на «Оскар». Эти фильмы существуют не просто так, и даже если их аудитория может показаться несколько ограниченной, они заслуживают шанса конкурировать. Лучший экзотический отель Marigold собрал 136 миллионов долларов при бюджете в 10 миллионов долларов. У него даже есть продолжение!
Мы обязаны сохранить этот жанр живым и процветающим. Зрелое кино — это не потоковое питание или запоздалая мысль для скучного дня, и это не фоновый шум во время работы. Это один из лучших и важнейших жанров Голливуда, столп шоу-бизнеса и единственный шанс для многих актеров оказаться в центре внимания. Каждый человек в зале заслуживает хорошего, старомодного побега, и каждый актер заслуживает шанса проявить себя. Пусть миссис Харрис поедет в Париж, и, что более важно, пусть мы поедем с ней.