Обзор приглашения: все лают, не кусаются

Приглашение носит свое влияние на рукаве. Угрюмый, фактически пугающий вступительный пролог фильма, который одной роковой ночью бросает зрителей с головой в пустынные залы жуткого британского особняка, кажется чем-то, что можно было бы вырвать прямо из фильма Гильермо дель Торо. Между тем его предпосылка кажется настолько поразительно похожей на идею « Готов или нет » 2019 года, что страница YouTube для спойлерного первого трейлера «Приглашения » заполнена комментариями, сравнивающими два фильма.

В каком-то смысле есть что-то милое в том, что «Приглашение » явно обязано таким режиссерам, как дель Торо, и современным триллерам ужасов, таким как « Готов или нет ». Но «Приглашение» также совершает классическую ошибку. В конце концов, общеизвестно, что признание чьих-либо влияний — это хорошая идея, только если вы способны сделать что-то, что все еще кажется новым и свежим. Приглашение тоже не справляется. Вместо этого амбициозный, слишком длинный новый фильм не содержит ни острых ощущений, ни острых ощущений, присущих многим его жанровым предшественникам.

Это не значит, что «Приглашение » не пытается привнести что-то новое в знакомую историю о вампирах. Вместо того, чтобы принять точку зрения своих центральных вампиров или иметь место в прошлой версии Трансильвании, «Приглашение » начинается в современном Нью-Йорке и следует за Иви (Натали Эммануэль), борющейся художницей, которая зарабатывает на жизнь, работая в сфере общественного питания. которые заставляют ее ориентироваться в толпах бесконечно грубых, любезных элит. Однако жизнь Эви переворачивается с ног на голову, когда она участвует в программе тестирования ДНК в стиле 23andMe, которая раскрывает ее наследственную связь с богатой семьей из Англии.

Когда один из ее британских двоюродных братьев протягивает руку и приглашает ее на семейную свадьбу, Иви летит через океан в надежде совершить поездку в Великобританию, которую она и ее покойная мать всегда хотели совершить вместе. По прибытии Иви быстро обнаруживает, что за ней ухаживает Уолтер (Томас Доэрти), красивый владелец впечатляющего британского особняка, где проходит главная загадочная свадьба фильма. Однако, когда она начинает влюбляться в него, Иви начинает подозревать, что Уолтер может скрывать какие-то темные, ужасные секреты.

Не будет большим сюрпризом или спойлером сказать, что подозрения Иви вполне обоснованы. Начальная сцена воспоминаний фильма делает это совершенно ясным, но «Приглашение », тем не менее, пытается раскрыть все свои очевидные тайны настолько долго, насколько это возможно. В результате фильм быстро начинает казаться слишком длинным и повторяющимся на протяжении всего второго акта, который часто перескакивает между сценами, где Иви и Уолтер флиртуют друг с другом, и отдельными эпизодами, в которых некоторые несчастные жертвы оказываются в ловушке в одиночестве в комнатах с таинственно закутанными фигурами.

Режиссер Джессика М. Томпсон, написавшая сценарий к фильму в соавторстве с Блэром Батлером, пытается выжать из редких эпизодов ужасов «Приглашения » как можно больше страшных моментов. Тем не менее, Томпсон вынужден сделать это, сохраняя при этом личности некоторых персонажей неизвестными, что приводит к тому, что некоторые из самых страшных эпизодов «Приглашения » сильно замалчиваются. Эта деталь в сочетании с фактической редкостью эпизодов слэшера в фильме уменьшает воздействие многих самых страшных моментов «Приглашения ».

Со своей стороны, Натали Эммануэль играет очаровательную и приятную роль женщины в центре готического сюжета «Приглашения », но в конечном итоге ей не дано достаточно, чтобы сыграть в фильме. Это потому, что «Приглашение » предпочитает тратить больше времени на развитие предсказуемо проблемного романа Уолтера и Иви, чем на ее попытки выжить в ужасающей ситуации, в которой она оказалась в ловушке. Мало того, что это творческое решение приводит к тому, что многие разделы «Приглашения » становятся невыносимо скучными, но это также мешает Эммануэль полностью исследовать более темные психологические места, в которые попадает ее персонаж в третьем акте фильма.

Если бы заключительная часть «Приглашения » была более удовлетворительной, интуитивной или шокирующей, медленный характер первых двух актов, возможно, не был бы столь разрушительным для его общего качества. Но The Invitation , в конечном счете, выдерживает свои удары, обеспечивая кульминацию, которая торопится и забита экспозиционными информационными свалками. Окончательная развязка фильма приходит слишком быстро и слишком легко, чтобы быть удовлетворительной платой за затянувшееся соблазнение Уолтером Иви, а сценарий Томпсона и Батлера отказывается предаваться тому же мрачно-комическому насилию, как « Готов или нет », или безумно готическому чувству романтики, которое Классический вампир Фрэнсиса Форда Копполы 1992 года Дракула Брэма Стокера делает это.

Отказываясь продвигать свою собственную историю настолько далеко, насколько это необходимо, «Приглашение » в конечном итоге кажется менее насыщенной, более сдержанной версией классических фильмов ужасов, которую он так явно хочет почтить. Он тратит так много времени на танцы вокруг различных тайн, что фильм никогда не становится таким кровавым или страшным, каким он должен быть. На протяжении большей части его истории готическая жестокость, обещанная его запоминающимся начальным эпизодом, появляется только в коротких вспышках, которые вы можете пропустить.

Заразительная истерия пролога фильма снова достигается только во время запоминающегося кровавого банкета, с которого начинается третий акт «Приглашения ». После часовой подготовки сцена выглядит освежающе грубой и пропитанной кровью, но сценарий Томпсона и Батлера также не позволяет ей превратиться в полноценное шоу ужасов.

То же самое можно сказать и о «Приглашении » в целом, которое похоже на фильм о вампирах, у которого есть свои притворства. Он может существовать в том же жанре, что и фильмы, на которые он повлиял, но сам по себе он недостаточно резкий или эффективный, чтобы пролить кровь.

«Приглашение » выходит в кинотеатрах в пятницу, 26 августа.