Ларкин Сейпл из фильма «Все везде и сразу» о хорошем фильме 2022 года

Веселый фильм 2022 года принадлежит актерскому составу и съемочной группе « Все везде и сразу ». Абсурдистская мультивселенная сочетает в себе научную фантастику, драму, боевые искусства и фэнтези, изображая трогательную историю любви и травмы. Мишель Йео играет Эвелин Куан Ван, несчастную владелицу прачечной самообслуживания, которая ищет для себя лучшей жизни. Во время проверки IRS Эвелин узнает о мультивселенной и должна унаследовать несколько версий себя, чтобы спасти ее от разрушения.

Высокооктановое приключение мгновенно стало популярным, став самым кассовым фильмом A24. Режиссер Дэниел Кван и Дэниел Шайнерт, профессионально известный как «Дэниэлс», « Все везде и сразу » получил всеобщее признание за свою оригинальность, режиссуру и потрясающие визуальные эффекты. Кинематографист Ларкин Сейпл помог создать красивое использование цвета в различных вселенных и отличные боевые сцены на протяжении всего фильма.

В интервью Digital Trends Сайпл объясняет сложность съемки менее чем за 40 дней, изобретательность Дэниелса и положительное влияние, которое фильм продолжает оказывать на аудиторию.

Примечание: это интервью было сжато и отредактировано для увеличения длины и ясности.

Цифровые тренды: какую концепцию было легче понять? Эпическая мультивселенная или приятельский фильм с пукающим трупом ?

Ларкин Сейпл: С трупом было проще. Труп, к которому я относился намного больше. Взрослый в середине чего-то потерян и пытается примириться с тем, что делать. Я не мужчина. Я не ребенок. Что мне делать посередине? Как ни странно, это имело смысл. Когда я был мальчиком, занимающимся глупостями с друзьями в лесу, это казалось очень родным.

История любви и травмы поколений во « Всем везде » была довольно пьянящей. Попытка передать это эмоционально в сценарии также немного отличалась от [того, что] вы видите в фильме. Дэниелы были действительно успешными. Если вы сбиты с толку, это не имеет значения, потому что вы знаете, какие эмоции испытывать. В сценарии было наоборот. Вы знали, что происходит, но было немного сложнее отследить эмоции.

Был ли момент, когда вы, наконец, поняли концепцию? Потребовалась ли пара прочтений, чтобы, наконец, сказать: «Хорошо, я вижу, что Дэниелы пытаются здесь сделать?»

В первый раз я прочитал это так быстро, потому что я был так взволнован. Большая путаница была по моей вине. Например, когда вы читаете книгу, которую любите, или в ней есть что-то пикантное, и вы просто начинаете искать ключевые слова. Потом надо вернуться и перечитать. Я получил это от летучей мыши. Я провел с ними год, рассказывая мне о том, как это будет работать, что мы можем сделать с этим визуалом и какие действительно глупые идеи, с которыми мы можем поиграть, могут заставить кого-то прыгать по стихам.

Я думаю, что первое упоминание, которое они имели, было использование кошки в качестве нунчака. Это было первое изображение, о котором мне рассказали. Они такие: «Есть вселенная, и тебе нужно выбраться из комнаты, и единственный способ сделать это — использовать эту кошку как нунчак». И я такой: «Хорошо, это интересный образ в моей голове». Они никогда не использовали его, и я не думаю, что он даже попал в сценарий, но это было похоже на самый первый раз, когда мы говорили об этом. Абсурдность того, что было возможно снаружи, составляла большую часть этого.

Если бы вы раньше не работали с Daniels, как вы думаете, смогли бы вы провернуть это менее чем за 40 дней?

Нет. Я думаю, что большая часть того, что сделало это возможным, было то, что не только я и Дэниэлс, но и Джейсон, наш художник-постановщик, вся наша команда камеры и команда освещения, все работали с ними в течение долгого времени. И Джонатан Ван, их продюсер. Мы знали, о чем они будут просить. Они просили о каких-то сумасшедших вещах, но они также просили слишком много. У нас был этот сумасшедший выстрел, но это один выстрел. Не то чтобы нам нужно строить всю дорогу. Нам нужно заставить работать один угол.

Они [Дэниелс] действительно полагаются на своих сотрудников. Они доверяют [команде]. «У нас есть сумасшедшая идея. Как лучше всего это сделать?» или спросите Джейсона: «Где лучше всего снимать это?» или «Какой лучший вариант для нашего бюджета?» Это постоянно было темой. Как мы можем осуществить это с тем временем и деньгами, которые у нас есть?

Все вселенные кажутся разными благодаря использованию цветов. Почему вы использовали цвета, чтобы различать каждую вселенную? Были ли в миксе другие идеи?

Ну, мы также изменили линзу между всеми вселенными. Мы использовали шесть или семь различных типов линз. Мы также изменили соотношение сторон с 4:3 для CinemaScope на 1,85 до чего-то столь же глупого, как 2:1 в Netflix. который выглядит так же, как 1,85. Мы делали такие вещи. В самом начале у нас была большая встреча со мной и постановщиком, а также с прической, макияжем и костюмами. Дэниэлс сказал: «Второй акт — психотический, и мы собираемся мелькать в этих вселенных, и нам нужно сделать смелый выбор, чтобы вы могли очень легко узнать, где вы были».

Мы начали резервировать цвета для вселенных, но также предпочли не включать некоторые цвета в определенные вселенные. Мы также обыгрывали контрасты, как вселенную хот-догов, которую никто не улавливает. Все отвлекаются на руки с хот-догом, но единственными цветами в этой вселенной являются кетчуп, горчица, мясо и булочка. Это как раз те цвета.

Ух ты.

[Смеется] Художник-постановщик был в восторге. Он был больше всего взволнован этой вселенной [руки хот-дога]. Да, это были такие мелочи. «Любовное настроение» было отсылкой к гонконгскому стиху, где она [Эвелин] — кинозвезда. В настроении для любви не совсем зеленый фильм. На самом деле очень чисто. Но мы откликнулись на идею работы Вонга Кар-Вая, многие из которых, такие как Fallen Angels и Chungking Express , были очень зелеными и имели много вкуса.

Мы просто начали делать более масштабный и смелый выбор. Raccacoonie — это причудливая ода пьяной любви . Вы знаете, красный, белый и синий. Есть очень сильные, висцеральные американские окрасы. Мы просто начали получать удовольствие от этого, а затем просто посмотрели, что там было, и улучшили это.

У вас есть любимый отрывок из фильма, в который вы смогли проникнуть?

У меня всегда есть какие-то отсылки к Дэниэлам, которые я упоминаю в шутку, но которые все же являются реальными отсылками ко мне. Что касается вселенной Джобу в белом храме, то все мои любимые фильмы основаны на детских травмах фильмов. Фильмы, которые по-настоящему поражают, такие как «Парк Юрского периода» . Это напугало меня до чертиков. В «Бесконечной истории » в этом странном, ледяном, белом, ярком замке живет принцесса. Во втором есть этот странный хрустальный дворец, который разваливается. Когда я был ребенком, меня всегда беспокоила эта странная, хрупкая, жуткая среда.

Я объединил это с изображениями из «За пределами черной радуги » — трипового мрачного фильма ужасов. Это была моя любимая ссылка. Я даже смотрел NeverEnding Story II , которая ужасна и очень дешево сделана, и это полностью разрушило мои воспоминания о ней. Это выглядит далеко не так хорошо, как мои воспоминания, и выглядит очень дешево.

Я даже думаю, что они поменяли одну из рас актеров, как ни странно. Многие ссылки основаны на воспоминаниях об этих фильмах, а не на самом деле вытягивают кадры и ссылаются на них сами. Вот от этого мы и ушли. Типа стрельба от души, если хотите.

Боевые сцены поставлены очень тонко. С точки зрения логистики их должно быть сложно снимать. Как вы придумали, куда ставить камеры для боевых сцен?

Нам очень повезло, что Дэниэлс связались с нашими хореографами, братьями Ле, и их командой. Эти парни любят фильмы Джеки Чана, и мы любим фильмы Джеки Чана. Я вырос на фильмах Джеки Чана и всех его классических фильмах, таких как борьба на лестнице в « Первом ударе» . Дэниэлс связался с ними, поэтому они начали работать с ними [братьями Ле] над хореографией. Они действительно хореографировали с камерой, поэтому мы должны были начать разбирать ее и заранее выяснять, как мы можем ее реализовать и как ее упростить.

Многое из этого заключалось в том, чтобы уделять себе нужное количество времени. Борьба с поясной сумкой состояла из нескольких камер, и у нас были эти действительно странные установки, которые мы построили заранее, например, камера на земле, похожая на POV поясной сумки, обвивающей эту ногу. Это был небольшой роликовый конькобежец, на котором я просто бегал на конце веревки.

Затем у вас была битва на лестнице, и это было самой болезненной вещью. У вас 20 человек на лестнице. Вы пытаетесь передвигаться. Нам пришлось потратить кучу денег на эти причудливые техно-краны не для того, чтобы делать какие-то крутые движения, а для того, чтобы поставить камеру в труднодоступном месте. Нам пришлось потратить все эти деньги, чтобы поставить камеру в неприятном месте, чтобы рассказать историю. Мы потихоньку с ним работали.

С этими сценами вы не только пытаетесь сделать экшн-сцену, но у вас есть промышленные фанаты, дующие бумагой повсюду. Освещение мерцает. Это был большой вызов. Мы на самом деле торопились с диалогами и пытались устраивать дни тяжелых диалогов, чтобы у нас было время правильно запечатлеть хаос. Нам не пришлось бы торопиться с боевыми сценами так сильно, как мы думали.

Удалось ли вам сделать шаг назад и понять, что этот фильм значит для многих людей? Он собрал более 100 миллионов долларов по всему миру, что является рекордом A24, и у него есть все шансы быть номинированным на несколько Оскаров. Это сюрреалистично? Знаете ли вы, что у вас есть что-то особенное?

Я помню, как пара членов съемочной группы сказали: «Я думаю, вы, ребята, сделали что-то особенное», но в то время особо об этом не задумывались. Я был просто счастлив, что мы закончили. Это было такое соревнование на выносливость, потому что каждый день ты выкладываешься на 100. На съемках не бывает холодных дней. [Смеется] Каждый день появляется сумасшедшая идея или что-то, что мы должны были воплотить в жизнь. Оно начало потихоньку подтекать. Наш колорист Алекс перед тем, как оценить фильм, посмотрел его со своей женой и сказал: «Да. Моей жене фильм понравился, и она плакала». В нем нет даже финальных визуальных эффектов. Я подумал: «О, вау. Это безумие."

Но я также был там во время процесса редактирования, потому что они продолжали играть с этим и получать все эти сумасшедшие ответы. На самом деле нас осенило только на юге через юго-запад. Услышав первую реакцию толпы, я подумал: «О. Я понял. Слышать, как люди плачут в кинотеатрах, — это то, чего я на самом деле не испытывал. Обычно плач — это тихая вещь, и человек рядом со мной рыдал, и я начала очень эмоционально себя чувствовать. У меня никогда раньше не было эмоциональной реакции ни на один из моих проектов, потому что обычно это выбивается из вас к тому времени, когда вы видите это в кинотеатре. У меня действительно была реальная реакция, когда я увидел это.

Я просто так горжусь Дэниэлс за то, что они сделали. Даже ночью после South by Southwest они устроили большую вечеринку в своем доме только с командой. Это была танцевальная вечеринка. Кто-то начал заставлять всех произносить речи. Половина людей не могла начать речь, потому что вся комната замолкала. Они шли поговорить, а потом начинали плакать и говорили: «Я не могу этого сделать».

Звучит банально, но люди действительно так долго над этим работали. Это были все они. Не то чтобы это был отличный сценарий, который мы нашли, и кто-то его сделал. Нет, все эти парни вкладывают в это все, что у них есть. Я очень рад видеть, как мир реагирует.

«Все везде и сразу » можно взять напрокат на таких сервисах, как Prime Video , Apple TV и YouTube .