Решение оставить рецензию: пронзительно романтический нуар-триллер

С его пышными декорациями и постоянно исследующей камерой, «Решение уйти » выглядит и движется, как любой другой фильм Пак Чан Ука, но он отражает ту же необузданную страсть, которая присутствует в нуарах Золотого века, таких как «В уединенном месте » и « Двойная компенсация» . Однако, в отличие от этих двух фильмов, сюжеты которых сосредоточены вокруг вспыльчивого сценариста и наивного страхового агента соответственно, «Решение уйти » следует другому распространенному нуарному архетипу: влюбленному детективу (которого здесь играет Пак Хэ Иль).

В первые моменты фильма Хэ Чжун, детектив, о котором идет речь, расследует дело, связанное с загадочной смертью скалолаза-любителя. Дело в типичной нуарной манере приводит к тому, что пути Хэ Джуна пересекаются с Со Рэ (завораживающая Тан Вэй), великолепной, но эксцентричной вдовой его жертвы. Возмущенный тем, насколько незаинтересованной она в распаковке смерти своего жестокого мужа, Хэ Чжун начинает следить и шпионить за Со Рэ, не подозревая, что это только еще больше усилит его влечение к ней. Что касается нуарных сюжетов, это настолько знакомо, насколько это возможно. Своими отсылками к Хичкоку и слегка самоуверенным отношением «Решение уйти » ясно дает понять, что он не возражает против того, чтобы идти по той же повествовательной территории, что и многие из предшествующих ему классиков нуара.

Но если в « Решении уйти » и не хватает повествовательной изобретательности, как, скажем, в «Служанке » или « Олдбое », оно компенсирует это грандиозным чувством романтики и острым пониманием дезориентирующих эффектов любви. Этот фильм во многих отношениях идеально подходит такому режиссеру, как Пак, чье внимание к деталям и одержимость саморазрушением делают его уникально подходящим для того, чтобы справиться с нуарной любовной историей « Решения уйти ». По крайней мере, трудно представить себе другого режиссера, который додумался бы поставить сцену допроса как неформальное свидание за ужином.

Прежде чем перейти к романтическому, головокружительному ритму второго и третьего актов, Decision to Leave начинается с неистовой, намеренно хаотичной ноты. В течение первых 20 минут фильм то и дело прокручивает необходимое изложение своего сюжета, придерживаясь быстрого темпа и изменчивого редакционного стиля, который чудесным образом удерживает вас в напряжении, не запутывая излишне детали дела Хэ Чжуна. Информация, тем не менее, поступает так быстро и быстро, что временами бывает трудно уследить за всем, что происходит на экране.

Однако, как только Со Рэ из Тан Вэй оказывается в центре внимания Хэ Джуна, становится ясной цель изначально хаотичного ритма « Решения уйти ». Чем больше лишенный сна детектив Пак Хэ Ира поглощен смертью мужа Со Рэ, тем уже становится его — и фильм — фокус. Следовательно, к тому времени, когда он начал буквально представлять себя в квартире Со-Рэ во время своих тихих, одиноких засад, мы уже начали понимать, что безумный, практически фарсовый стиль первого акта « Решения уйти » — не более чем отражение навязчивого, бесконечно пытливого ума главного детектива.

В конечном счете, именно Со Рэ привносит чувство спокойствия в жизнь Хэ Джуна и, следовательно, в фильм, построенный вокруг него. В «Решении уйти » нет моментов, которые были бы такими же тихими и тихими, как когда Со Рэ нежно ведет Хэ Джуна через этапы засыпания или целует его на темных склонах заснеженной горы. Ее способность остановить ошеломляющую жизнь Хэ Джуна делает силу их связи на удивление ощутимой, и это помогает самому фильму создать бессознательную, но сильную эмоциональную инвестицию в их отношения, которая затем превращается в разрушительный эффект в его последней трети. .

В «Решении уйти » Пак также отказывается от сеттинга «Служанки » начала 20-го века в пользу создания поразительно современного нуара. Здесь Со-Рэ и Хэ-Джун связаны не только обедами из суши и беседами у моря, но и неуклюжим, но милым взаимодействием с современными технологиями. Со-Рэ, китайская иммигрантка, часто использует приложение-переводчик в своем телефоне, чтобы говорить за нее по-корейски. Тем временем Хэ Чжун записывает свои заметки о наблюдении в виде голосовых заметок, хранящихся на его Apple Watch , и этот факт только открывает для него и Со Рэ еще одну дверь, чтобы они могли еще больше насладиться своими наблюдениями друг за другом.

С помощью соответствующих голосовых заметок и телефонных переводов режиссер Пак подчеркивает моменты недопонимания, лежащие в основе отношений Хэ Чжун и Со Рэ, и использует их, чтобы сблизить их. Как и в случае с любыми отношениями между детективом и подозреваемым, Хэ Чжун и Со Рэ сближает не столько желание понять друг друга, сколько осознание того, что они никогда этого не сделают. Моменты, когда они делят AirPods , чтобы слушать наблюдения Хэ Чжуна за наблюдением или смотрят друг другу в глаза, пока роботизированный голос переводит их слова, становятся самыми интимными и чувственными в « Решении уйти ». По крайней мере, это те случаи, когда романтические желания Хэ Джуна и Со Рэ раскрываются полностью.

В роли Со Рэ Тан Вэй также демонстрирует одно из лучших выступлений года, привнося открытую уязвимость и странное детское любопытство к главному подозреваемому в убийстве « Решения уйти ». Чувство свободы, которое Со-Рэ чувствует теперь, когда ее жестокий муж мертв, становится очевидным с каждым игривым закатыванием глаз и очаровательно нервным ерзанием Вэй. Когда «Решение уйти » в конечном итоге переворачивает ее отношения с Хэ Чжуном с ног на голову, властное присутствие Вэй также достаточно мощно, чтобы заставить вас пересмотреть, кто из двух главных героев фильма на самом деле был наблюдателем все это время.

Озабоченность « Решения уйти » природой наблюдения, особенно когда дело доходит до любви, — это, в конечном счете, то, что позволяет ему так органично сочетать романтику кино и детективные жанры. Сценарий фильма, который был написан в соавторстве с Пак и Чон Со Кён, понимает, что многие вопросы, которые детектив привык задавать своему подозреваемому, в некоторых случаях могут быть поразительно похожи на те, которые один любовник может задать другому. В случае с « Решением уйти » вопросы, которые Хэ Чжун задает Со Рэ, быстро становятся не столько связанными с его делом об убийстве, сколько неопределенной природой их сильного романа.

В третьем акте фильма Хэ Чжун навсегда переезжает в небольшую деревню Ипо только для того, чтобы в конце концов обнаружить, что Со Рэ последовала за ним туда. Во время их воссоединения на рыбном рынке Ипо Со-Рэ говорит жене Хэ-Джуна (Ли Чон-хен), что она приехала в деревню за погодой. Жена Хэ Джуна в ответ отмечает, что «никто не приходит в Ипо за туманом. Они уходят из-за этого». Позже, после того, как очередное преступление сводит вместе Хэ Чжуна и Со Рэ, первый следует за последним к краю скалистого утеса только для того, чтобы яростно спросить: «Вы поэтому пришли в Ипо?» Учитывая характер преступления в третьем акте фильма, это правильный вопрос. Но, как и многие вопросы, заданные в « Решении уйти », ответ, который ищет Хэ Чжун, имеет мало общего с тем, что он задал.

Это такой косвенный вопрос, который задают только тогда, когда они настолько влюблены, что боятся выразить словами свои настоящие заботы. Детектив, возможно, должен быть выше таких проблем, но любовь, как и туман, имеет свойство опускаться так обманчиво медленно, что вы не осознаете, что потерялись в нем, пока он уже не окружит вас. Магия « Решения уйти » заключается в том, как он воспроизводит этот опыт, настолько тщательно развлекая и дезориентируя вас, что вы не осознаете, насколько вы вложили себя в эту запутанную историю любви, пока вы не потеряетесь в тумане ее мучительно романтического финала. действовать.

Независимо от того, ожидают ли поклонники творчества Пак Чан Ука такого опыта, в конечном счете, это не имеет большого значения. В конце концов, Хэ Чжун и Со Рэ, возможно, изначально не искали друг друга из-за любви, но никто не приходит на Ипо из-за тумана.

«Решение уйти » выходит в кинотеатрах США в пятницу, 14 октября.