Обзор «Меню»: непредсказуемый и до безобразия смешной триллер

«Меню » — это обугленный, язвительный образец жанрового кинопроизводства. Его сценарий, написанный Сетом Рейссом и Уиллом Трейси, включает так много выстрелов по такому количеству целей, что фильм в конечном итоге имеет ту же текстуру и укус, что и маринованная птица, в которой все еще есть кусочки картечи. Если это звучит так, будто «Меню » — это разрозненный взрыв сатиры, то это потому, что это так, и не все кадры, снятые в фильме, оказываются такими же точными, как другие. Тем не менее, это один из самых приятных и захватывающих социальных триллеров, вышедших из продолжающейся эпохи Голливуда после «Прочь» .

В немалой степени это связано с тем, как «Меню » ловко использует все более популярную область авангардной кулинарии в качестве средства для того, чтобы сделать многие из своих часто невероятно забавных критических анализов в адрес мировой социальной и финансовой элиты. Размещая свою историю в области, которая была исследована только в нескольких недавних фильмах, «Меню » в значительной степени может удержать многие из своих все более распространенных социальных критических замечаний от устаревания. Успех фильма также может быть напрямую связан с прямолинейным, безупречным исполнением Рэйфа Файнса в качестве дирижера всех многочисленных непредсказуемых острых ощущений, мурашек и смеха «Меню ».

Файнс снимается в фильме в роли Джулиана Словика, знаменитого шеф-повара, который постоянно живет на изолированном острове, где расположен его элитный ресторан Хоторн. Однако меню не следует Slowik. Вместо этого он использует точку зрения Марго (Аня Тейлор-Джой), женщины, которую Тайлер (Николас Холт) пригласил принять участие в эксклюзивном ужине в Хоторне. К паре присоединяются в их путешествии несколько снобов-завсегдатаев, в том числе высокомерный гастрономический критик (Джанет МакТир), бывшая кинозвезда (Джон Легуизамо) и троица забывчивых братьев из финансового сектора.

Однако как только Тайлер, Марго и остальные посетители Словика прибывают на ночь в Хоторн, все быстро начинает принимать темный, удивительно болезненный оборот. Вскоре становится ясно, что планы Словика на вечер далеко не так просты, как ожидала его последняя партия покровителей. Однако его видению ночи угрожает присутствие Марго, которую Тайлер пригласил в последнюю минуту после того, как его первоначальное свидание (по понятным причинам) рассталось с ним.

Прибытие Марго позволяет «Меню » стать не только напряженным триллером , но и битвой воли между ней и Словиком Файнса, с которым у нее гораздо больше общего, чем может показаться на первый взгляд. Хотя это может показаться слишком сложным для «Меню », особенно учитывая восхитительно подлую полосу сатиры, которая проходит через него, фильму удается успешно сочетать элементы триллера, ужасов и комедии вместе на протяжении большей части его времени выполнения. Даже в моменты, когда «Меню » слишком сильно склоняется к комедии или ужасу, большинство из которых происходит во время его грязного третьего акта, фильм всегда исправляет себя достаточно быстро, чтобы не дать ему полностью сойти с рельсов.

Исполнители фильма также четко понимают задание, которое им дали, и в результате каждому на экране удается показать выступления, которые кажутся одновременно лукаво-насмешливыми и полностью преданными делу. Однако из многих исполнителей фильма никто не выделяется так, как Файнс, которому дается роль в «Меню », которая позволяет ему полностью использовать некоторые из его самых сильных сторон, в том числе его уникальную способность сочетать высокомерное отношение Словика с своеобразным необузданной, необузданной ярости.

В противоположность ему, Тейлор-Джой демонстрирует еще одно надежное командное выступление в роли, которая действительно позволяет ей по-настоящему расправить крылья только один раз, хотя рассматриваемый момент – один из лучших, которые может предложить Меню . Тем временем Холт демонстрирует совершенно невежественную игру крайне надоедливого Тайлера, что не только напоминает его захватывающую сцену роль в «Фаворитке » Йоргоса Лантимоса , но и делает его одним из самых универсальных актеров своего поколения. Хун Чау так же эффективна, как и Эльза, сдержанная, но безжалостная заместитель командира Словика Файнса.

За кулисами режиссер Марк Майлод и редактор Кристофер Теллефсен следят за тем, чтобы «Меню » сохранял довольно быстрый темп на протяжении всех 106 минут работы. Даже насыщенный экспозицией вступительный пролог фильма мелькает быстро благодаря оперному, почти в стиле Бонг Джун Хо, стилю нарезки, который Майлод и Теллефсен используют на протяжении всего фильма. Хотя бывают моменты, когда кажется, что «Меню » может быть немного противнее и грубее, Майлод мудро знает, когда нужно приостановить свой постоянно блуждающий визуальный стиль, чтобы позволить более неудобным сценам фильма по-настоящему дышать и строиться.

Как и в случае со многими триллерами социального жанра, снятыми Голливудом за последние пять лет, «Меню » не совсем соответствует своей посадке. Третий акт фильма, в частности, пытается сложить кляп за кляпом в надежде повысить ставки и напряжение в «Меню », но большинство из них просто в конечном итоге создают ненужные логические пробелы. Эти моменты неизбежно заканчиваются тем, что не позволяют «Меню » превратиться в искусно приготовленное пятизвездочное блюдо, которое его вымышленные повара так отчаянно хотят доставить. Тем не менее, The Menu действительно обеспечивает своего рода восхитительно простой опыт, который оставит большинство посетителей улыбающимися и, прежде всего, довольными.

«Меню» сейчас идет в кинотеатрах по всей стране. Чтобы узнать больше о фильме, прочитайте нашу статью о концовке «Меню » с объяснением .