Обзор фильма «Кости и все»: фильм о любителях каннибалов без сердца
« Кости и все » — необычайно звонкое, окровавленное дополнение к канону американских роуд-муви. Фильм, снятый в штате Огайо, объединяет режиссера Луку Гуаданьино и его звезду « Зови меня своим именем » Тимоти Шаламе в приключениях, в которых молодой конфликтный персонаж последнего проходит через несколько штатов Среднего Запада. В поездке к ним присоединяется Тейлор Рассел, многообещающая молодая звезда, которая, наконец, получает заслуженное внимание в фильме « Кости и все такое», в котором она и Шаламе предстают в образе пары кочевых каннибалов, пытающихся найти место в мир, населенный людьми, которые, по понятным причинам, мало заинтересованы в том, чтобы их съели.
Во многих смыслах « Кости и все » кажется неизбежной смесью жанров романтики и ужасов, с которыми Гуаданьино играл в прошлом. Его мучительно романтическая история похожа на запретный роман, который итальянский режиссер исследовал в « Позови меня своим именем », в то время как его пропитанные кровью сцены насилия неизбежно напоминают моменты телесного ужаса, присутствующие в переосмыслении « Суспирии » Гуаданьино 2018 года. Однако, несмотря на все его технически впечатляющие части, чего-то не хватает в « Кости и все такое», фильме, который кажется на удивление скучным, учитывая содержание его истории.
Основанный на романе Камиллы ДеАнджелис 2015 года, « Кости и все » следует за Марен Йерли (Рассел), молодой девушкой, чьи каннибальские побуждения в конечном итоге вынуждают ее отправиться в путь самостоятельно, когда ей исполняется 18 лет. Марен отправляется в путешествие, чтобы найти свою отсутствующую мать. пересекается с Ли (Шаламет), товарищем-каннибалом, который привык к кочевому образу жизни по тем же, хотя и немного более жестоким причинам, что и Марен. Эти двое быстро сближаются, завязывая роман, основанный как на понимании, так и на общем голоде Марен и Ли.
Несмотря на желание Марен найти свою мать, « Кости и все » движется в неторопливом темпе, что делает его связь и долг перед великими американскими дорожными фильмами прошлого, несомненно, очевидными. Нехарактерно акустический, щипковый саундтрек Аттикуса Росса и Трента Резнора лишь еще больше подчеркивает связь « Кости и все » с такими фильмами, как « Париж, Техас », в котором фолк-музыка Рая Кудера так же сильно полагается на теплое, болезненное настроение, как и на музыку Робби Мюллера. традиционно блестящая кинематография. К чести фильма, « Кости и все остальное », возможно, даже является самым визуальным ошеломляющим исследованием сельской Америки с тех пор, как Мюллер и режиссер Вим Вендерс совершили свою судьбоносную поездку в штаты еще в 1984 году.
Гуаданьино и оператор Арсений Хачатуран не только наполняют « Кости и все » великолепными, залитыми солнцем кадрами, но и подчеркивают обыденность сельской американской архитектуры и жизни. Все дома в фильме, кажется, скрипят и содрогаются под тяжестью своей дрянной постройки, и Гуаданьино эффектно сочетает наполненную привидениями атмосферу старых домов, фабрик и психиатрических больниц « Кости и все » со свободой, предлагаемой равнинами Среднего Запада Америки.
В фильме, который так часто рассказывает о поиске свободы и комфорта, неудивительно, что « Кости и все » часто возвращаются к изображениям двух своих главных героев, сидящих вместе в полном расслаблении среди бескрайних, казалось бы, бескрайних полей Огайо.
Что есть у Bones and All в его великолепных текстурах и композициях, ему в конечном счете не хватает интенсивности. Сценарий фильма извилистый и вялый, что могло бы не быть проблемой, если бы не трагически жестокое направление, которое в конечном итоге принимает Кости и все остальное. Тонально и структурно Гуаданьино пытается разделить разницу между американским роуд-муви, молодежным романом и боди-хоррором, но фильм часто представляет себя и свою историю в такой небрежной и непритязательной манере, что в конечном итоге он кажется эмоционально плоским.
Частично это связано с тем, что Шаламе чувствует себя ошибочно выбранным за Ли. Предыдущее сотрудничество актера с Гуаданьино зарекомендовало себя как исполнителя, способного нежно изобразить одиночество и тоску, но ни он, ни его режиссер не могут передать Ли такой же теплоты и внутреннего конфликта. Этот факт, в сочетании с неспособностью Шаламе постоянно продавать иногда неуклюжие диалоги « Кости и все », оставляет его выступление странным образом плоским и однотонным.
Рассел, со своей стороны, живет гораздо лучше. В роли Марен актриса привносит юношеское любопытство и сердечное тепло, в которых отчаянно нуждается как фильм, так и его центральная история любви.
Гуаданьино, мудро это или нет, окружает Рассела и Шаламе исполнителями, которые намного больше и злее, чем они. Главным среди второстепенных персонажей фильма является Марк Райлэнс, чья роль социально неуклюжего каннибала по имени Салли чередуется между своего рода жалкой нуждой и ужасающей одержимостью. Тем временем Майкл Стулбарг чуть ли не крадет весь фильм в сцене, которая дает ему возможность появиться в одном только джинсовом комбинезоне и произнести монолог об удовольствиях пожирания другого человека, освещенного навязчивым янтарным светом близлежащего костра.
Именно в одной из сцен со Стулбаргом « Кости и все такое» наиболее опасны и порочны, и именно поэтому она длится намного дольше, чем остальная часть фильма, в которой, несмотря на все моменты раздирающего плоть каннибализма, отсутствует какой-либо реальный укус.
«Кости и все » сейчас идет в кинотеатрах.