Обзор 65: простой научно-фантастический триллер с голыми костями

Новый фильм «65» — освежающе неамбициозный научно-фантастический блокбастер.

Написанный и снятый сценаристами «Тихого места» Скоттом Беком и Брайаном Вудсом, фильм представляет собой прямолинейный, напряженный триллер, который заинтересован не более чем в том, чтобы заставить свою звезду, Адама Драйвера, неоднократно сражаться с кучкой динозавров и других опасных доисторических существ. В фильме используется не больше визуальных эффектов, чем ему абсолютно необходимо, и он постоянно активно использует реальную среду и места, большинство из которых оказываются гораздо более опасными, чем кажутся на первый взгляд. На случай, если его короткое 93-минутное время выполнения еще не ясно: у 65 также нет никаких стремлений к франшизе.

Построение мира фильма лаконично и эффективно поставлено, и сценарию Бека и Вудса, кажется, никогда не угрожает опасность стать одержимым вымышленными мелочами или научно-фантастической тарабарщиной, которые тянут за собой так много других современных блокбастеров. Его безопасность и ограниченность возможностей, несомненно, не позволяют 65 подняться на действительно большие высоты. Тем не менее, есть что-то захватывающее в том, как сериал 65 напоминает о тех днях, когда голливудские научно-фантастические блокбастеры все еще могли быть самодостаточными приключениями, требующими от своих зрителей не более 90 минут их безраздельного внимания.

Как следует из названия, действие «65» происходит около 65 миллионов лет назад и сосредоточено на Миллсе (Водителе), наемном космическом пилоте с далекой, технологически развитой планеты. Простая начальная сцена фильма устанавливает решение Миллса взять на себя двухлетнюю транспортную миссию, чтобы оплатить дорогостоящее лечение, необходимое его больной дочери Невин (Хлоя Коулман). В следующей сцене 65 догоняет судьбоносную миссию Миллса, поскольку она перевернута полем астероидов, которое повреждает корабль Миллса и отправляет его и его пассажиров на ближайшую неизведанную планету земного типа.

После крушения Миллс обнаруживает, что все его криогенно спящие пассажиры, кроме одного, погибли в результате разрушения его корабля. Миллс находит и будит единственную выжившую в авиакатастрофе, молодую девушку-иностранку по имени Коа (Ариана Гринблатт), которая, к сожалению, не говорит на том же языке, что и опытный пилот Драйвера. Преисполненный решимости убедиться, что Коа благополучно вернется домой, Миллс берет ее в многодневное путешествие к спасательному кораблю своего корабля, которое приземлилось более чем в дюжине километров от того места, где он и Коа оказались.

Попутно Бек и Вудс раскрывают, что Миллс совершил аварийную посадку не на какой-либо планете земного типа, а на самой Земле. Поэтому Миллс вынужден на протяжении всего своего путешествия и путешествия Коа использовать свое передовое с научной точки зрения оружие для борьбы с широким спектром смертоносных доисторических существ. Что, вероятно, не станет большим сюрпризом для тех, кто видел что-то хотя бы отдаленно похожее на 65 , путешествие Миллса и Коа также приводит к тому, что два персонажа постепенно формируют сильно доверительную, хотя и нетрадиционную связь.

Несмотря на то, что его драматическое вступительное название заставляет вас поверить, 65 далеко не так оригинальна, как кажется. Выбор Драйвера на роль Миллса делает поворот фильма на типичной предпосылке неизведанной планеты легким для восприятия, и у 65 больше нет по-настоящему подрывных трюков, спрятанных в рукавах. Фильм проводит большую часть своего времени, следуя за Миллсом и Коа, когда они сталкиваются с рядом опасных существ и препятствий в ходе своего совместного путешествия. Прямая структура фильма, наполненная препятствиями, приводит к тому, что он кажется немного повторяющимся во втором и третьем актах, что только делает тонкость истории 65 временами более очевидной.

Однако есть что-то захватывающее в том, чтобы наблюдать за тем, как герои 65 -го сталкиваются лицом к лицу со все более сложными испытаниями и по-прежнему преодолевают их с помощью собственной грубой силы и интеллекта. В «65» есть моменты, в которых Бек и Вудс демонстрируют то же умение рассказывать истории, что и в «Тихом месте» . Это особенно верно в отношении одного эпизода, в котором Драйвер Миллс вынужден исправить вывихнутое плечо, прежде чем стая опасных, похожих на хищников динозавров получит шанс разорвать его и Коа на части.

Экономный подход Вудса и Бека к истории 65- го также позволяет паре извлечь максимальную пользу из различного футуристического оружия Миллса. Дуэт часто избегает полагаться на экспозицию, просто позволяя зрителям наблюдать, как Миллс использует свои гаджеты, как он делает во время одного эпизода, в котором он размещает ряд светящихся маркеров вокруг своего места для кемпинга и Коа. Решение персонажа разместить маркеры там, где он это делает, делает их цель ясной задолго до того, как их желтые пульсирующие огни становятся красными, и Миллс начинает в страхе оглядываться в поисках приближающихся существ.

Визуальный стиль Бека и Вудса далеко не так утончен, как их повествование. На протяжении 65 есть множество моментов, когда неравномерное сочетание кадров общего охвата и тусклого освещения в дуэте мешает четкому восприятию физического пространства фильма. Одно подземное столкновение между Миллсом и неопознанным динозавром особенно сбивает с толку, чтобы наблюдать за ним как из-за подавляющей тьмы, так и из-за отсутствия общих планов. Бек и Вудс вносят гораздо больший контроль в некоторые другие эпизоды действия 65-го , но визуальный стиль дуэта, тем не менее, в некоторых частях фильма кажется разочаровывающе грубым и неряшливым.

К счастью для него, «65» повезло больше, чем большинству других голливудских блокбастеров, потому что его возглавляет Драйвер, исполнитель, который готов проявить такой же уровень приверженности к таким фильмам, как «65» , как и к более приземленным драмам, в которых он обычно играет главную роль. Миллс настолько несентиментален и до такой степени, что это гарантирует, что редкие моменты эмоциональной уязвимости персонажа приобретут реальную силу. В некотором смысле, бескомпромиссная игра Драйвера, в конечном счете, является отражением самого «65» , фильма, который понимает, как даже самая урезанная версия истории может быть убедительной и интересной, если рассказана с достаточной страстью и вниманием. .

65 сейчас играет в кинотеатрах.