Обзор «Призраков в Венеции»: безумное, жуткое и веселое времяпровождение

«Призраки в Венеции» — это, прежде всего, история о привидениях. Это может стать сюрпризом для тех, кто знаком с двумя предыдущими фильмами Агаты Кристи режиссера Кеннета Браны ( «Убийство в Восточном экспрессе» 2017 года и «Смерть на Ниле » 2022 года). Хотя в «Призраках в Венеции» можно найти множество убийств и загадок, фильм в первую очередь озабочен затяжными последствиями, которые смерть оставляет на тех, кто вынужден горевать, скорбеть и продолжать жить. В первом акте фильм задает определенные вопросы о том, что происходит после смерти, а затем исследует их дальше, все больше стирая границы между материальным и сверхъестественным мирами.

Призраки постоянно задерживаются и бормочут за краями его кадров, и хотя рейтинг PG-13 не позволяет «Призракам в Венеции» когда-либо перейти на территорию полномасштабного ужаса, настроение, которое он создает, на удивление мрачное, готическое и скорбное. В то же время в «Призраках в Венеции» присутствует формальная игривость, которая привлекает к нему внимание и позволяет легко не обращать внимания на его недостатки. Это не только самая жуткая часть франшизы, но и один из самых творчески бодрящих студийных фильмов, выпущенных Голливудом в этом году.

Фильм «Призраки в Венеции», основанный на романе Агаты Кристи 1969 года «Вечеринка в честь Хэллоуина », начинается через десять лет после событий « Смерти на Ниле» и обнаруживает, что его усатый главный герой, Эркюль Пуаро (Брана), живет уединенной жизнью в одноименном итальянском городе, снятом в фильме. . Намереваясь отвлечься от любых новых загадок, Пуаро зашел так далеко, что нанял телохранителя Витале Портфольо (Риккардо Скамарчо), чтобы отбиваться от множества людей, которые все еще преследуют его с мольбами о помощи. Однако из добровольного периода изоляции его вырвал приезд старой подруги, Ариадны Оливер ( «Только убийства в здании », Тина Фей), писательницы в духе Кристи, которая подняла авторитет Пуаро много лет назад, когда она использовала его как тему одной из своих книг.

Ариадна просит Пуаро присоединиться к ней на сеансе «Ночь Хэллоуина», устроенном Джойс Рейнольдс (Мишель Йео из «Американки по происхождению китаянки »), знаменитым медиумом, которого вызвала в Венецию Ровена Дрейк (Келли Рейли), бывшая оперная певица. По просьбе последнего Джойс согласилась попытаться связаться с духом дочери-подростка Ровены, Алисии (Роуэн Робинсон), которая умерла при загадочных обстоятельствах в их венецианском палаццо годом ранее. Ровена, постоянно погруженная в собственное горе, надеется, что сеанс Джойс наконец откроет ей истинную природу смерти ее дочери.

Сказать больше о сюжете фильма значило бы испортить большую часть удовольствия от «Призраков в Венеции» . Однако ни одна загадка убийства, вдохновленная Кристи, не была бы полной без широкого круга подозреваемых, и вскоре палаццо Ровены оккупировано полным составом потенциальных убийц и жертв. Помимо Пуаро, Ариадны, Витале, Ровены и Джойс, на сеансе присутствуют Максим Жерар (Кайл Аллен), бывший жених Алисии; Ольга Семинофф (Камилла Коттен), преданная домработница Дрейков; доктор Лесли Ферье (Джейми Дорнан), бывший военный медик, страдающий посттравматическим стрессовым расстройством; Леопольд (Джуд Хилл), его не по годам развитый сын; и Дездемона (Эмма Лэрд) и Николас Холланд (Али Хан), помощники Джойса по делам беженцев. Всех их, как вскоре узнает Пуаро, преследуют призраки, как в переносном, так и (потенциально) в буквальном смысле.

«Призраки в Венеции» близки по структуре к двум своим предшественникам. После того, как в фильме произошел инцидент, подстрекающий к насилию, большую часть второго акта он проводит после Пуаро, который индивидуально берет интервью у каждого из своих подозреваемых. Другими словами, сюжет «Призраков в Венеции» — его наименее интересный элемент, и первый акт фильма немного страдает из-за огромного количества частей головоломки, которые нужно расставить по своим местам. Однако Брана компенсирует знакомость сюжета фильма и структуры детективных убийств, сняв один из самых стилистически смелых фильмов в своей карьере.

Ушли в прошлое сдержанные кадры слежения и базовый формализм « Убийства в Восточном экспрессе», а также устаревшие, визуально раздражающие компьютерные фоны « Смерти на Ниле ». Используя смесь реальных локаций и физических декораций, Брана превращает центральное палаццо «Призраков в Венеции» в свой собственный лабиринт с домом с привидениями. Он наполняет и исследует сеттинг смесью резких, чрезвычайно перекошенных голландских ракурсов, заведомо чрезмерных прыжковых спугов, впечатляюще экспансивного микширования звука и, в одном случае, кадров боди-рига, которые толкаются при каждом движении тела режиссера. пока его Пуаро мчится, пытаясь поймать призрак. Позже, когда он пытается отдохнуть в одной из ванных комнат Ровены, Брана помещает камеру в воздушное положение, что подчеркивает тесноту пространства и делает вымышленный палаццо из фильма еще более клаустрофобным и безвоздушным.

Режиссерская режиссура здесь не просто драматична — она прямо-таки театральна. Кинематография Хариса Замбарлукоса, подчеркивающая насыщенные черные и красные цвета фильма, напоминает экспрессионистские, резкие черно-белые работы Грегга Толанда, знаменитого соавтора Орсона Уэллса и Джона Форда. А полный, отчаянный визуальный стиль Браны только наполняет фильм еще одним видом заразительного, творчески захватывающего безумия. Не все стилистические изыски фильма работают — его монтаж временами может быть слишком резким для его же блага — но их совокупный эффект трудно отрицать. «Призраки в Венеции» , несмотря на все свои повествовательные и редакционные недостатки, развиваются со своей кошмарной грацией.

Как и в обоих предыдущих фильмах Браны о Пуаро, персонажи «Призраков в Венеции» зачастую слишком широко нарисованы и исполнены, чтобы оставить какой-то след. На этот раз выдающимися персонажами фильма являются Рейли, Йео и Фей, демонстрирующие игру, соответствующую мультяшным эмоциональным пропорциям их персонажей. Однако никому в этой франшизе не уделяется столько внимания, как самому Пуаро, которого Брана играет с выигрышной смесью усталости и обаяния с блестящими глазами. Здесь актер и вернувшийся сценарист Майкл Грин делает привычную эмоциональную реакцию Пуаро на предстоящие ужасы более ощутимой и оправданной, чем когда-либо прежде.

В конечном счете, «Призраки в Венеции », как и два его предшественника, странный фильм. Это загадка убийства, в которой по большей части остается играть цифрами, но способы, которыми этого не происходит, часто оказываются поразительно эффективными. Редко какой релиз современной голливудской студии кажется столь же стилистически свободным, как последний релиз Браны. Означает ли это, что это оставит вас по-настоящему привидениями? Не обязательно. Но вы можете оставить это, как это сделал этот писатель, немного пожужжав.

«Призраки в Венеции » сейчас идут в кинотеатрах. Чтобы узнать больше о фильме, прочтите объяснение финала «Призраков в Венеции» .