Оператор «Бедных дел» освещает секс-комедию, вдохновленную Фрэнсисом Фордом Копполой

Это был отличный год для кино, и во многих списках «лучших» находится фильм « Бедные дела» Йоргоса Лантимоса, странная смесь научной фантастики в стиле стимпанк, франкенштейновских ужасов, непристойной европейской секс-комедии и феминистских аллегорий. Этот фильм с Эммой Стоун в роли все более радикальной Беллы Бакстер не похож ни на один другой фильм этого года и, возможно, является самым оригинальным фильмом, вышедшим в Голливуде за очень долгое время.

Частично эта причина связана с ирландским кинематографистом Робби Райаном, который использует все инструменты из своего арсенала — объективы «рыбий глаз», камеры VistaVision — чтобы создать фантастические места из «Бедняжек ». Digital Trends поговорили с Райаном о трудностях создания воображаемого мира с нуля, о его рабочих отношениях с Лантимосом, о том, какой фильм Фрэнсиса Форда Копполы послужил основным источником вдохновения для всех, кто создавал картину, и о том, какой эпизод ему больше всего хотелось снимать.

Цифровые тенденции: Вы уже дважды работали с Йоргосом — над «Фавориткой» , а теперь и над «Беднягами» . Можете ли вы описать процесс вашей работы с Йоргосом и то, как вы готовились к «Бедным вещам» ?

Робби Райан: Когда я снимал «Фаворитку» , я действительно не знал, во что ввязываюсь с Йоргосом. Это был довольно сложный процесс обучения, и мне приходилось следить за тем, что ему нравится, а что нет. Самая большая разница между «Фавориткой» и «Бедняжками» заключается в том, что с точки зрения освещения «Бедняжки» освещены гораздо более искусственно, чем «Фаворитка» , в которой используется больше естественного света.

Йоргос довольно загадочный человек; ты думаешь, что поступаешь правильно, а потом он спрашивает: «Почему ты это делаешь?»» [Смеется] Вы быстро понимаете, что поступили неправильно, и вам нужно выяснить, что правильно. Работа с Йоргосом — это всего лишь вопрос определения того, что ему не нравится, и это поможет вам добраться туда, куда вам нужно, немного быстрее. Но даже в этом случае я никогда не уверен, что это именно то, чего он хочет.

Является ли Йоргос одним из тех режиссеров, у которых есть твердое, предвзятое представление о том, чего он хочет, и который полагается на вас, чтобы полностью интерпретировать это видение? Или он оставляет вам пространство для выражения собственного видения и творческого вклада?

Ну, в «Фаворитке » он использовал цифровую камеру и показывал мне кадр, который ему понравился. Я подумал: «Хорошо, это будет не так уж и сложно. Если он показывает мне на своей камере то, что ему нравится, я могу использовать это в своих снимках». Так что это максимально похоже на то, что можно назвать раскадровкой, которую мы использовали в «Беднягах» .

В «Беднягах» Йоргос смог использовать видоискатель, и мы настроили кадры немного более традиционно, чем в прошлом фильме. Поскольку я работал с ним над «Фавориткой» , я знал, что ему, например, нужен низкий ракурс, и мы могли бы работать оттуда.

Все специалисты, включая Йоргоса, никогда раньше не работали над студийными фильмами, так что было здорово, что у всех нас было немного больше свободы для экспериментов. Это был очень совместный подход между всеми. Было ощущение, что мы имеем право совершать ошибки.

«Бедные дела» — исторический фильм с элементами фантастики. При создании кадров на вас повлияла книга или другие подобные фильмы, такие как «Невеста Франкенштейна» или «Бразилия» ?

О Бразилии не особо много говорили при подготовке или съемках фильма. У Йоргоса был длинный список фильмов, о которых он говорил со всеми как о тех, кто оказал на него наибольшее влияние, но больше всего мы упомянули «Дракулу» Брэма Стокера , фильм Фрэнсиса Форда Копполы 1992 года.

Ах, да.

Поэтому, когда мы были немного не уверены, как поступить с некоторыми вещами, мы использовали то, что было сделано в «Дракуле» Брэма Стокера . Это было очень полезно, потому что, посмотрев этот фильм, мы увидели, что этим артистам удалось сойти с рук с точки зрения кинематографии, дизайна, костюмов, режиссуры и т. д. В каком-то смысле, чем более безумным был этот фильм, тем больше он работал. Мы смотрели и другие фильмы, но я бы не сказал, что мы носили эти отсылки в центре или на обложке фильма. Они были там больше для того, чтобы вдохновлять, чем что-либо еще.

Конечно. Есть ли у вас любимый кадр или эпизод из «Бедняжек», который вам особенно запомнился?

Одна из моих любимых сцен — это реанимация в начале фильма, потому что мне очень понравилось то, что мы сняли ее на VistaVision . Камеры VistaVision очень шумные, и Йоргос не любит ADR (автоматическую замену диалогов), поэтому он использовал их только для этого эпизода. Это единственная сцена, где, я думаю, все в фильме начинает звучать на полную мощность: музыка, визуальные эффекты и сюжет. На мой взгляд, она заставляет зрителей думать: «О, это будет именно такой фильм». Да, мне очень нравится эта сцена.

А какой удар был самым сложным?

Нужно было сделать очень много ключевого освещения, поэтому мои самые большие проблемы были именно в этой области. Сцены в Португалии были особенно трудными, потому что они были довольно обширными. Независимо от того, сколько света вы излучали, ему все равно требовалось больше света. Это было все равно что немного биться головой о стену из-за этих кадров.

Последний вопрос не о «Беднягах» , а о чем-то совершенно другом. Я откопал недавнее интервью, которое вы дали The Irish Times , в котором вы рассказали, что никогда не видели «Наследие» . Это изменилось?

[Смеется] Нет, никогда не делал и никогда не буду. Я не смотрел «Клан Сопрано» . Я не смотрел «Во все тяжкие» . Я не смотрю телевизор. Я смотрю комедии только по телевизору. Я смотрел «Твин Пикс: Возвращение» , но на этом все. У меня не так много времени, чтобы его смотреть. У меня слишком много фильмов, которые я хочу посмотреть, поэтому у меня нет времени ни на что другое.

«Бедные дела» сейчас показывают в некоторых кинотеатрах. 22 декабря он распространится на всю страну.