Обзор Anora: буйный, душераздирающий прилив адреналина, ставший классикой

19 октября, 2024 Дядя Влад

Анора

5/5

«Анора Шона Бейкера — это буйный, душераздирающий прилив адреналина».

✅ Плюсы

Чуткое и захватывающее кинопроизводство Шона Бейкера
Трогательное и звездное исполнение главной роли Майки Мэдисона
Концовка на все времена, которая останется с вами на несколько дней.

Анора — не сказка, хотя у нее есть все шансы быть таковой. Примерно в середине фильма главная героиня фильма вслух задается вопросом, сможет ли она, наконец, осуществить свою мечту всей жизни — остаться в номере «Золушка» в Disney World на свой медовый месяц. В руках другого режиссера это было бы подходящим завершением новой драмы. Анора (Майки Мэдисон) — или Ани, как она предпочитает — возможно, не девушка, которая тратит время на уборку дома своей злой мачехи и сводных сестер, но как стриптизерша, которая до сих пор живет недалеко от нью-йоркского Брайтон-Бич со своей сестрой, она вполне подходит современного архетипа Золушки. В Иване (Марк Эйдельштейн), долговязом и богатом сыне российского олигарха, она даже находит своего возможного Прекрасного Принца.

Анора , однако, не следует тому же простому пути в стиле «Красотки» , который установлен в первом акте. Вместо этого, под гуманистическим и веселым руководством сценариста и режиссера Шона Бейкера , «Анора» уверенно движется зигзагами на протяжении своих 139 минут — сначала становясь воодушевляющим романом, воплощающим мечты в реальность, а затем внезапно превращаясь в ночную эксцентричную комедию на одну ночь. . Этот фильм представляет собой постоянно развивающийся фарс — классную комедию о глупости веры в то, что одного лишь секса и надежды может быть достаточно, чтобы купить вам лучшую жизнь, — которая уважает своих героев настолько, чтобы не разговаривать с ними свысока.

Это определенно не фантазия, но в ее сопереживании есть эпический характер. Как и в случае с Золушкой , в центре Аноры есть героиня, чьи мечты, надежды и горе показаны настолько ярко, что фильму удается протянуть руку и окутать вас своими объятиями. Хотя легко представить мир, в котором Анора могла бы закончиться как знакомая сказка, место, в котором она заканчивается, гораздо более скользко, богато и труднее забыть, чем можно было бы предположить при словах «долго и счастливо». . Неудивительно, что в мае он получил Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале. Это такая же важная часть американского кинопроизводства, как и все остальные, которые мы видели в этом году.

Сначала мы попадаем в мир Аноры через мерцающую дымку фиолетовых, розовых и синих огней. В первых аккордах и строках песни Greatest Day группы Take That этот мираж цветов уступает место женским телам, танцующим на коленях платящих клиентов. Завершает этот ряд танцовщиц на коленях Ани, чья уверенность в мире стриптиз-клуба фильма очевидна в ее отточенных движениях, закрытых глазах и выверенном выражении лица, последнее из которых удобно скрыто от клиентов. В этот момент Бейкер и Мэдисон эффективно дают понять, что стриптиз — это работа для Ани, и, наблюдая, как она очаровательно уговаривает других мужчин заплатить за ее услуги, в том числе убеждает одного «пойти с ней в банкомат», мы понимаем, что просто насколько она хороша в этом.

Ее обычный распорядок дня прерывается, когда начальник просит ее очаровать Ивана, высокооплачиваемого «транжиру», который специально запросил девушку, говорящую по-русски. Ани, американка узбекского происхождения, которая выучила этот язык у своей бабушки, идеально подходит для этой работы. Вскоре после того, как она оказалась на коленях у Ивана и они оба преодолели общую неуверенность в своих навыках русского и английского разговора, Ани убедила его заплатить за приватный танец. «Боже, благослови Америку», — шепчет он чуть позже, когда Ани обнаженно трется о него, в то время как — в одном из самых широких сексуальных намеков Аноры — лопает пузырь жвачки. После этого Иван спрашивает Ани, доступна ли она «вне клуба», и в течение нескольких дней убеждает ее не только поехать с ним в хорошо оплачиваемую поездку в Вегас, но и выйти за него замуж.

Этот вступительный отрезок подчеркивается захватывающим дух кинопроизводством Бейкера и дуэльными играми Мэдисон и Эйдельштейна. В роли Ивана Эйдельштейн — идеальное воплощение забывчивого мальчишеского обаяния, чья незрелость компенсируется тем, насколько уверенно он тратит деньги своих родителей. Напротив него Мэдисон завораживает. Сценарий Бейкера одновременно не изображает Ани исключительно трагической фигурой и избегает чрезмерной компенсации плохой репутации Голливуда, когда дело касается эскорта, делая ее идеальным маяком света. Она уверена в себе, но воодушевлена богатством Ивана, и Мэдисон прекрасно играет реакцию Ани на его предложение. В ее глазах и голосе явная неуверенность — врожденное понимание незрелости Ивана, а значит, и легкомысленности, — но и понятное стремление поверить в то, что, может быть, только может быть, жизнь могла бы быть такой хорошей и простой, как он обещает. Оказывается, некоторые фантазии слишком заманчивы, чтобы их могли отрицать даже самые разочарованные из нас.

После своей свадьбы с дробовиком Ани и Иван бегают по Вегасу, в то время как Take That поет «Давайте начнем все сначала / Наше будущее – это единственная репрессия Аноры на Greatest Day ». Этот эпизод, составленный Бейкером без капли цинизма, заставит вас почувствовать, будто вы парите на своем месте. Однако вскоре семейное счастье Ани и Ивана рушится. Несколько дней спустя трое приспешников — Торос (Каррен Карагулян), Гарник (Ваче Товмасян) и Игорь (Юра Борисов) — посланные отцом Ивана, врываются в его особняк в Нью-Йорке. После побега Ивана они берут в заложники кричащую Ани, и Торос требует, чтобы она помогла им найти мужа и расторгнуть «мошеннический брак» до того, как родители Ивана доберутся до Америки. Далее следует шокирующе забавный ночной поиск по Нью-Йорку, окрашенный растущим страхом Ани, что ее новая глава уже закрывается, даже не начавшись.

Это тошнотворное чувство распространяется и на зрителя. Сказать, что Анора заставляет вас тянуться к Ани, было бы искажением ее меланхолической, гуманистической магии. Вы не просто болеете за нее; она укореняется в тебе. Выступление Мэдисон, несмотря на ее дерзкий бруклинский акцент, производит впечатление тихого. В конечном счете, фильм Бейкера – это не просто эксцентричные выходки и реальные романтические фантазии, но и взгляды, а именно взгляды между Ани и ее коллегами по обслуживанию, будь то служащий отеля в Вегасе, над которым Иван жестоко подшучивает, или работник заправочной станции, который вынужден слушать ссоры Тороса и Гарника. В этих молчаливых разговорах существует невысказанное понимание и коллективное изнеможение с 9 до 5. Это люди, чья общая точка зрения проявляется в их признании друг друга. Дело не только в том, что они придерживаются одинакового взгляда на мир; они видят мир одинаково, потому что видят друг друга.

Визуальный фокус Бейкера на крошечных взглядах окупается в захватывающей дух второй половине Аноры . Ани слишком сильный боец, чтобы когда-либо позволить растущей тревоге и печали выразиться в ее словах или языке тела. Но глаза Мэдисон рассказывают совсем другую историю, чем стальная манера поведения ее героини из Нью-Йорка. В них мы видим как усталость Ани от мира, так и отчаянный оптимизм, граничащий с заблуждением, который заставляет ее верить, что Иван действительно может быть достаточно прекрасным принцем, чтобы сражаться за нее. Именно эта тихая битва между надеждой и смирением, которую Мэдисон играет так деликатно, как ее пишет Бейкер, позволяет Ани схватить ваше сердце и втянуть вас в растущую тревогу и горе, чем больше кажется, что ее мечты вот-вот сбудутся. сломанный.

Вполне уместно, что Бейкер назвал фильм в честь своей героини. Ани Мэдисона — это сердце и душа Аноры , а ее мечты — весь ее тематический пейзаж. Однако в одном из своих самых блестящих жанровых подрывов Бейкер окружает свою героиню в задней части Аноры мужчинами, которые мало чем отличаются от нее самой. Вскоре выясняется, что Торос, Гарник и Игорь сами являются не чем иным, как работниками сферы услуг, которые едва оснащены, чтобы взять в заложники такого неуклюжего бойца, как Ани. Их преследует та же финансовая и карьерная неуверенность, что и ее, и они так же отчаянно пытаются сохранить свои средства к существованию. В какой-то момент Торос отвечает на неохотную помощь Ани искренним, измученным «спасибо». Ани также находит сочувственное плечо, на которое можно опереться, в лице Игоря, которому Борисов, один из самых неожиданных похитителей сцены 2024 года, наделил его удивительной чувствительностью и наблюдательной душой.

В связи Игоря и Ани, которая развивается – как и все остальное в «Аноре» – под поверхностью абсурдистского сюжета, Бейкер может отточить подтекстовые, в основном визуальные идеи фильма о природе видения и быть увиденным. Только после того, как Игорь начинает смотреть на Ани в лоб, мы, оглядываясь назад, понимаем, насколько ранняя часть их отношений с Иваном определялась тем, что они фактически не смотрели друг другу в глаза. Возможно, именно поэтому Иван может игнорировать хаос, который он угрожает нанести в жизни Ани, и она может на мгновение забыть о транзакционном, разобщенном аспекте их отношений. С одной стороны, это дар быть по-настоящему увиденным другим человеком, но это также пугает и угрожает представлению о себе. Как вы думаете, почему еще все сказочные романы начинаются с любви с первого взгляда ?

Ани Мэдисона, к сожалению, не принцесса. Возможно, она никогда не доберется до номера «Золушка». Однако это не делает ее жизнь трагедией, и Анора , возможно, лучше, чем любой другой фильм Бейкера, знает это. Он не лжет ни ей, ни зрителю, а скорее находит место, где она может почувствовать надежду и горе, которые ждут ее в конце ее нью-йоркской одиссеи. Это прекрасно — осознавать, что существует несколько видов счастья, — но это также душераздирающе. Принять для себя новый конец — значит отпустить то, чего вы желали всю свою жизнь, и это потеря, которая поселяется в вашем сердце и заставляет весь мир казаться медленнее и тише, чем раньше. Как и Анора .

Анора сейчас играет в некоторых кинотеатрах.