Обзор BlackBerry: один из лучших фильмов 2023 года на данный момент

BlackBerry рассказывает знакомую историю. Новый фильм режиссера «Операции Лавина» Мэтта Джонсона во многом является классической драмой взлетов и падений в том же духе, что и американские эпосы, такие как «Социальная сеть» и — в гораздо меньшей степени — «Славные парни» . Его игроки представляют собой знакомые архетипы, и в течение двухчасового времени работы BlackBerry они хорошо выполняют свои роли. Между тем, сценарий фильма, написанный Джонсоном и Мэтью Миллером, описывает объективно сложную корпоративную историю настолько простым и понятным способом, насколько это возможно.

Однако, в отличие от The Social Network , BlackBerry не пытается делать какие-либо конкретные выводы о текущем состоянии американского общества. Его темы безрассудных амбиций и разъедающей природы жадности вне времени и, как и остальная часть BlackBerry , знакомы всем, кто видел подобный фильм раньше. Однако, несмотря на гораздо более скромные намерения, чем многие из его духовных предшественников, BlackBerry создан с таким уровнем уверенности и точности, что делает его одним из лучших фильмов года на данный момент.

История BlackBerry насчитывает примерно 20 лет. История начинается в середине 1990-х годов, когда пара давних друзей, Майк Лазаридис (Джей Барушель) и Дуг Фрегин (Джонсон), решают встретиться с амбициозным корпоративным акулой Джимом Балсилли (Гленн Хоуэртон), чтобы представить их предложение для телефона, который может подключаться к Интернету и получать и отправлять электронные письма. Джим, потеряв работу из-за собственного высокомерия, предлагает помочь Дугу и Майку продать их телефон при условии, что он будет назначен одним из генеральных директоров их канадской технологической компании и получит значительный процент от прибыли. сам бизнес. Майк, отчаянно пытающийся подняться по служебной лестнице в мире технологий, принимает предложение Джима.

В последующие годы Джиму, Майку и Дугу удается превратить свое устройство BlackBerry в один из самых популярных и важных продуктов в мире. По пути Дуг вынужден стоять в стороне и наблюдать, как Майк становится все более и более комфортно в корпоративном мире, в который они раньше стремились не попасть. Их успеху, конечно же, неизбежно угрожает появление в конце 2000-х таких конкурентов, как Apple и Android , чьи устройства могут полностью вытеснить BlackBerry с мирового рынка телефонов.

Те, кто знаком с историей BlackBerry, уже знают, чем все закончилось для Майка, Дуга и Джима. Фильм Джонсона, к его чести, не пытается скрыть или удивить зрителей неизбежными проблемами BlackBerry. Сценарий его и Миллера, напротив, просто сеет семена для поворота компании в третьем акте, и это свидетельствует о мастерстве повествования BlackBerry , что крах одноименного бизнеса ощущается как результат решений, принятых его персонажами, а не сдвиги на рынке, которые были просто вне их контроля.

На экране Ховертон, Джонсон и Барушель создают трио противоречивых, разных личностей. Как Балсилли, Хоуэртон постоянно переполняется гневом и высокомерием, что делает его уникальным противником не склонного к конфликтам, но тихо хитрого Лазаридиса Барушеля. В промежутке между ними Джонсон становится сердцем и душой BlackBerry . Его Дуг Фрегин – киноман в красной повязке, которого на протяжении большей части фильма характеризуют как антикорпоративного бездельника, но позже выясняется, что он гораздо мудрее в отношении сложной природы политики на рабочем месте, чем он показывает. Джонсон, со своей стороны, наполняет последний ход персонажа достаточным сочувствием, чтобы сделать его правдоподобным.

Помимо основного трио, BlackBerry создает вращающуюся дверь из запоминающихся второстепенных персонажей, в том числе Пола Станноса (Рич Соммер) и Ричи Чунга (СунгВон Чо), пары опытных инженеров, которых Балсилли из Хоуертона переманивает из соответствующих компаний. В роли высокомерного главы конкурирующей телефонной компании, которая заинтересована в поглощении BlackBerry, Кэри Элвес пережевывает декорации и крадет одну памятную сцену из второго акта, в то время как Сол Рубинек подчеркивает несколько ключевых моментов как представитель крупнейшего оператора связи BlackBerry. В целом, эти актеры помогают конкретизировать устаревший мир корпоративных офисов и частных самолетов фильма.

Несмотря на амбициозный размер и размах BlackBerry , редактор Курт Лобб также следит за тем, чтобы фильм двигался с постоянной скоростью с момента его начала до момента его окончания. Сюжет фильма ускоряется — мудро полагаясь на несколько удачных игл для перехода между тремя ключевыми временными периодами — никогда не вводя своих персонажей и важные сюжетные ходы слишком быстро, чтобы позволить BlackBerry превратиться в запутанный беспорядок. В этом смысле фильм по тональности и сюжету больше, чем любой другой, напоминает «Большой короткометражный фильм» 2015 года. Оба фильма, в частности, преуспели в том, чтобы сделать ошеломляющее количество корпоративного жаргона легко доступным, что является подвигом, который легче сказать, чем сделать.

Связи BlackBerry с The Big Short не ограничиваются сюжетом. Визуально Джонсон использует тот же квазидокументальный стиль для BlackBerry , что и его предшественник, созданный Адамом Маккеем. Эстетика фильма, к счастью, возвышает его 1990-е, аналоговое происхождение, в то время как ловкий, динамичный режиссерский стиль Джонсона хорошо сочетается с редакционным темпом BlackBerry и экранным сюжетом. Другими словами, величайшее достижение фильма заключается в том, насколько художественно сплоченным и уверенным он кажется. В конечном счете, именно уверенность, которую Джонсон привносит в BlackBerry , позволяет ему выйти на ту же тематическую и сюжетную арену, что и некоторые из величайших фильмов в истории американского кино.

Фильм, конечно, не достигает тех же высот, что и многие классические фильмы, которые были до него. В своем третьем акте BlackBerry слишком сильно наносит удары, позволяя своим персонажам сорваться с крючка за ошибки, которые слишком катастрофичны, чтобы оправдать относительно легкое обращение с ними. И какой бы убедительной ни была история взлета и падения BlackBerry, смерть компании от рук Apple и других в конечном итоге не имеет такого глобального значения, как некоторые другие истории взлетов и падений, которые были реализованы на экране. до.

Но даже если BlackBerry не бьет достаточно сильно, чтобы считаться мгновенной классикой, он все равно оказывает значительное влияние. Для его режиссера фильм не только знаменует новый художественный взлет, но и объявляет Джонсона режиссером, на которого стоит обратить более пристальное внимание в ближайшие годы. Его последний фильм, в отличие от главных героев, делает почти все правильные выводы.

BlackBerry сейчас играет в кинотеатрах.