Обзор Furiosa: A Mad Max Saga: новое захватывающее путешествие по Дороге Ярости
Обзор Furiosa: A Mad Max Saga: новое захватывающее путешествие по Дороге Ярости
4 /5 ★★★★☆ Подробности о счете
«Зрелище, которое никогда не иссякает, предлагая одно захватывающее дух изображение за другим».
✅ Плюсы
- Джордж Миллер по-прежнему безумный гений
- Аня Тейлор-Джой – экспрессивная звезда
- Образы впечатляющие
❌ Минусы
- Экшен не совсем хорош в «Дороге ярости».
В «Фуриосе: Сага о Безумном Максе» есть момент, когда самодовольный военачальник-социопат, которого играет Крис Хемсворт, размышляет о разнице во вкусе между слезами радости и слезами печали. Многие из последних будут отброшены в ходе этого ослепительного опуса смерти и разрушения… то есть, когда персонажи позволяют себе чувствовать что-то иное, чем пульсирующее, непреходящее желание мести. Зрители, однако, могут обнаружить, что их глаза наполняются от этой другой эмоции, что является вполне разумной реакцией на бесконечный поток удивительных образов, появляющихся перед ними. Прекрасно созданные фильмы — это настоящие машины радости, даже если они изображают будущее без него, беспощадный постапокалиптический ад.
Furiosa благословлена и проклята своей близостью к современной классике. Эта последняя одиссея в глубинке — не просто пятая часть франшизы, начало которой положил Джордж Миллер еще в 1979 году. Это прямой приквел к последней части, захватывающей зрелищной смертельной гонке « Безумный Макс: Дорога ярости» . Благодаря этому триумфу Миллер осуществил свои самые смелые мечты о бензине; после нескольких месяцев в пустыне, сталкивая машины и эго, он появился с самым безумным Безумным Максом из всех — настоящее видение эпохи голливудских блокбастеров без таковых. Но если вы сняли один из величайших боевиков, что вы можете сделать, чтобы выйти на бис?
«Что-то другое», — проницательно рассуждает Миллер. Хотя «Фуриоса» устанавливает визуальную и повествовательную связь со своим предшественником — впервые для франшизы, которая исторически существовала в состоянии постоянного переосмысления — она не пытается превзойти или даже воспроизвести потрясающий шквал автомобильных кровавых событий этого фильма. В то время как последний «Макс» представлял собой сжатый взрыв стремления к автомобильной погоне, «Фуриоса» раскинулась, как засушливая пустошь, по которой проходят ее бойцы. Это настоящий роман-эпопея, рассказывающая трагическую историю происхождения главной героини, контрабандистки с металлическими руками Шарлиз Терон, которую так незабываемо и проникновенно изобразила в «Дороге ярости» .
Терон нет в «Фуриосе» , но ее культовая игра — возможно, величайшая героиня боевиков со времен расцвета Эллен Рипли и Сары Коннор — нависает над ней, как пылающее солнце. История начинается в детстве, в футуристическом Эдеме, зеленом оазисе невинности и «изобилия», из которого похитили юную Фуриосу (Алила Браун). Эта первая глава сама по себе представляет собой потрясающий миниатюрный фильм: вестерн-фильм о погоне, в котором мать девочки (Чарли Фрейзер) преследует своих незадачливых похитителей верхом на лошади и на мотоцикле, посылая выстрелы, звенящие по бескрайнему пустынному ландшафту. Миллер поразительно купается в оранжевых и синих тонах. . Это равные части Дэвида Лина и Серджио Леоне.
Акт милосердия стоит матери жизни и приводит Фуриосу в лапы Дементуса Хемсворта, вора в законе байкера, который ведет свой караван с мотоциклетной колесницы (гениальный дизайнерский выбор, указывающий на выдающееся положение изображений с мечом и сандалиями в Родословная жанра «Безумный Макс». Вызвав забавное высокомерие своего Тора без какого-либо разжигающего благородства, Хемсворт играет своего злодея как продукт своего варварского окружения, прогулочного монстра, чья непринужденная жестокость, кажется, была заклеймена ему много лет назад.
Нечто подобное происходит и с Фуриосой, которая на время исчезает в ткани сюжета — невинная, поглощенная конфликтом между враждующими племенами, в то время как ее извращенный опекун вступает в драку со своим будущим работодателем, большим злодеем Дороги Ярости , уродливым тираном. Несмертный Джо (Лэчи Халм, сменивший покойного Хью Кейса-Бирна). Потеряв мать, Фуриоса оказывается между двумя токсичными фигурами отца. Их соперничество слегка воспринимается как политическая аллегория: когда Дементус выдвигает пустую идею лучшей жизни перед военными мальчиками, которые, как он надеется, свергнут Джо и коронуют его своим новым лидером, на самом деле это просто выбор между двумя сторонами одной и той же репрессивной, патриархальной медали. . Познакомьтесь с новым боссом, таким же, как и старый босс.
Фуриоса имеет совершенно диккенсовскую форму. Мы наблюдаем, как его осиротевшая героиня растет, преодолевая опасности падшего мира, населенного типично эксцентричным ансамблем Миллера, состоящим из бродяг и мошенников из Нижнего Подземья. В конце концов, главная роль переходит к Ане Тейлор-Джой, которая творит чудеса со своими гигантскими глазами, смотрит и смотрит, направляя эмоции истории с помощью всего лишь нескольких строк диалога. Это все равно, что смотреть, как старлетка эпохи немого кино играет отчаянного Клинта Иствуда. Конечно, можно увидеть преемственность между ее игрой и тем, как Терон раскрывает боль, скрывающуюся за яростной решимостью персонажа. Фуриоса прослеживает корень этой боли и обогащает «Дорогу ярости» в ретроспективе; ты уходишь, зная, как она стала такой стальной в прямом и переносном смысле.
Вы не пропустите Макса — Харди или Гибсона. Крещение Фуриосы кровью и бензином вполне подойдет. Миллер действительно отражает преступный дух Воина Дороги – и его альянса на Дороге Ярости – через прокси-персонажа, рулевого и командира, которого Том Берк сыграл с правильной аурой мифической, молчаливой чувствительности. Однако в основном вам напоминают, что настоящей звездой «Безумного Макса» всегда было изящное миростроительство конца света. У Фуриосы есть богатые резервы для этого, даже если ни костюм, ни дизайн постановки не открывают новых возможностей для франшизы.
Опять же, Миллер не стремится к тому, чтобы стать движущей силой « Дороги ярости» . Уже поднявшись в боевик-кинотеатр «Вальхалла», он расширяет формулу «Безумного Макса», извлекая выгоду из возможности рассказать более масштабную и неторопливую историю подросткового возраста, испорченного гневом. (Эпизодическая структура, состоящая из глав, больше напоминает его последний фильм, недооцененный рифф из «Тысячи и одной ночи» «Три тысячи лет тоски» .) Между тем, в автомобильной войне немного меньше внимания уделяется удивительным практическим трюкам, с немного большим количеством цифровых технологий. чудо и волшебство. Какими бы потрясающими ни были результаты, получившие «Оскар», безумие в пустыне во время съемок «Дороги ярости» , вероятно, было роскошью, которая бывает раз в жизни.
Тем не менее, не заблуждайтесь: каждая драка на шоссе оживляется неослабевающим воображением режиссера и виртуозной ясностью его постановки, беспощадного пересечения эскалации насилия, которое никогда не жертвует связностью на алтаре автомобильного безумия. Кому-нибудь когда-нибудь удавалось лучше отслеживать автомобили, грузовики и мотоциклы в лихорадочном движении? Если «Фуриоса» и не превосходит своего предшественника в плане дерби по сносу, то она опирается на киберпанк-шок и трепет этого фильма за счет причудливого добавления парашютов, строительной техники и летательного аппарата прямо из альбома для рисования да Винчи.
В своей экстравагантной 148-минутной манере фильм повторяет «Безумный Макс» полный круг, возвращаясь к мотивам триллера о мести оригинала Ozploitation. Не то чтобы Миллер на самом деле стремился к простому, утешительному катарсису сведения счетов. Точно так же, как «Дорога ярости» разрушила ожидания фанатов, бросив Макса на пассажирское сиденье истории, так и Фуриоса мчится к своего рода целенаправленному анти-кульминации, финальному поединку, лишившемуся удовлетворения и славы, приятных для публики. Сможет ли Фуриоса отомстить? Скажем так, ее крестовый поход за баланс весов заканчивается таким образом, что проливает новый смысл на ее действия и решения в предстоящей полнометражной автомобильной погоне.
Это мрачное видение будущего, летний блокбастер о бессмысленной смерти и страданиях. Это также зрелище, которое никогда не иссякает, предлагая одно захватывающее дух изображение за другим: велосипеды пересекают пустыню, как рой насекомых; Злодей Хемсворта висит над пропастью, когда на него обрушивается куча пуль и ослабляет хватку; растение, быстро растущее вокруг состриженных волос на голове, передает смену времен года. Независимо от того, насколько увядающим является его мировоззрение, ничто, столь хорошо построенное, не может быть чем-то меньшим, чем взрыв. Вместе с Фуриосой Миллер находит радость в безрадостном месте.
«Фуриоса: Сага о Безумном Максе » сейчас идет в кинотеатрах по всему миру. Чтобы узнать больше о произведениях А. А. Дауда, посетите его страницу «Авторы» .