Рецензия на The Pale Blue Eye: непредсказуемый готический триллер

«Бледно-голубой глаз » — визуально насыщенный, намеренно сложный готический триллер. Это самый близкий режиссёр Скотта Купера, который когда-либо подходил к созданию чисто прямолинейного жанрового развлечения, хотя фильм иногда отклоняется на ту же перегруженную, мелодраматическую территорию, на которой обитали многие из предыдущих фильмов Купера. Несмотря на то, что «Бледно-голубой глаз» не так долго задерживается на своей жестокости и жестокости, как « Враги » 2017 года или « Из печи » 2013 года, «Бледно-голубой глаз » по-прежнему отягощен идеями о мужественности, которые были в основе каждого из них. Режиссерские усилия Купера.

Тем не менее, в «Бледно-голубом глазу » присутствует игривость, которая помогает отделить его от предыдущих исследований Купера об американской трагедии. Большая часть этой беззаботности проистекает из большой, разоренной главной роли Гарри Меллинга, которая только еще больше укрепляет его как одного из самых разносторонних действующих актеров Голливуда. Хотя Купер часто изо всех сил пытается сочетать веселый, непочтительный характер истории «Бледно-голубого глаза » со своим собственным кинематографическим чутьем, получившийся фильм по-прежнему выглядит на удивление милым готическим приключением.

Подмигивающая любовь Бледно-голубого глаза к мрачному очевидна в его первом кадре, который медленно снимает несколько слоев тумана, открывая кривой силуэт мертвеца, свисающий с ветвей голого дерева. Оттуда фильм, основанный на одноименном романе Луи Баярда 2003 года, следует за Августом Лэндором (Кристиан Бэйл), колючим частным детективом, которого нанимает пара чиновников Вест-Пойнта для расследования подозреваемого повешенного. убийство. По пути Лэндор обращается за помощью к Эдгару Аллану По (Меллинг), представленному как молодой курсант Вест-Пойнта в «Бледно-голубом глазу », чтобы помочь ему раскрыть правду о подстрекательстве к смерти в фильме.

Вскоре Лэндор и По обнаруживают, что расследуют не одну смерть, а несколько, и все они быстро вызывают страх, распространяющийся по центральной, уединенной версии Нью-Йорка 1830-х годов «Бледно-голубого глаза ». В истинном стиле Эдгара Аллана По, «Бледно-голубой глаз » также сочетает в себе мрачную детективную историю с готической историей любви, которая сводит По Меллинга лицом к лицу с красивой, но болезненной Леа Маркиз (Люси Бойнтон). Отношения По с Леа, наряду с непрекращающимся горем Лэндора из-за публичного исчезновения его дочери Мэтти (Хэдли Робинсон), неизбежно заканчиваются тем, что влияют на обоих мужчин так, как никто из них на самом деле не предвидит.

То, что становится настоящим эмоциональным ядром «Бледно-голубого глаза », — это не роман По с Леа, а связь отца и сына, которая медленно, но верно развивается между неистовым поэтом Меллинга и скорбным детективом Бэйла. Вместе Бэйл и Меллинг составляют привлекательную, смотрибельную пару. Бэйл, со своей стороны, привносит в свою игру ту же грубость и цинизм, что и Лэндор, что и в обоих его предыдущих фильмах с Купером. К счастью, эти качества хорошо работают в шаблоне частного сыщика, из которого вырезан Август Лэндор. Извилистая последняя треть фильма «Бледно-голубой глаз » также раскрывает особенности игры Бэйла, которые могут сделать просмотр фильма еще более полезным, чем просмотр в первый раз.

Тем временем Гарри Меллинг затмевает всех в фильме «Бледно-голубой глаз » в роли молодого мятежного Эдгара Аллана По. Здесь Меллингу позволено переосмыслить одного из самых влиятельных писателей Америки не только как молодого человека, одержимого смертью и жутким, но и как безнадежного романтика, который так же стремится прочитать вслух одно из своих оригинальных стихотворений, как и расшифровать его. неполные заметки и скрытые коды. Купер, к его чести, эффективно использует сопоставление живой энергии Меллинга и мрачной игры Бэйла, чтобы еще больше подчеркнуть тонкости игры обеих звезд.

К сожалению, ни одно из других выступлений в «Бледно-голубом глазу » не работает так хорошо, как у Меллинга и Бэйла. Несмотря на то, что в нем задействован целый ряд голливудских актеров-убийц, в том числе Тимоти Сполл, Шарлотта Генсбур, Тоби Джонс и Саймон МакБерни, многие из второстепенных игроков «Бледно-голубого глаза » либо не соответствуют тону и энергии сценария Купера, либо остаются в затруднительном положении. играя подписанных персонажей. Последняя критика особенно справедлива в отношении Леа Бойнтона и Жана-Пепе Роберта Дюваля, оба из которых не исследованы достаточно глубоко, чтобы стать интересными фигурами, которыми они могли бы быть.

Купер также иногда изо всех сил пытается передать громоздкий тон «Бледно-голубого глаза ». За исключением нескольких сцен с нелепо чрезмерным выступлением Джиллиан Андерсон, первые две трети круиза «Бледно-голубой глаз » проходят довольно равномерно. Однако именно в огненном третьем акте фильма Купер, кажется, теряет полный тональный контроль над ним. Во время одной конкретной кульминационной сцены Купер пытается провести грань между серьезным ужасом и готическим лагерем, но не может привнести в сцену достаточно ни того, ни другого, из-за чего сцена оказывается в неловкой тональной серой зоне, которая никогда полностью не работает.

Куперу удается частично оправиться от своих ошибок в третьем акте в решающих финальных сценах «Бледно-голубого глаза », которые рисуют события фильма в интересном новом свете. Ведущие выступления Бэйла и Меллинга также придают «Бледно-голубому глазу » цельное качество, которое помогает сгладить некоторые ряби, вызванные его тональными несоответствиями. Кинематографист Масанобу Такаянаги также создает заманчиво-угрюмую эстетику, которая подчеркивает каждый снежный берег и темный затененный уголок, появляющийся на протяжении всего фильма, наполняя его богатством и визуальной плотностью, которым может не соответствовать его сценарий, но которые, тем не менее, помогают усилить «Бледно-голубой глаз ». статус удовлетворительного легкого готического триллера.

Премьера «Бледно-голубого глаза » состоится в пятницу, 6 января, на Netflix.